拍攝培訓心得|拍攝培訓心得（實用12篇）
發表時間：2024-07-16拍攝培訓心得（實用12篇）。
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雙方委派的專職負責人應當于本合同生效之日開始工作，并于本合同生效之日起_________日內開立拍攝電影片專用賬戶，該賬戶隨拍攝工作的完成(包括應要求修改補拍工作的完成)統一結算后即予廢止。對于專用帳戶由雙方委派的專職負責人共同管理，以監督投資雙方資金的投入及支出情況。專用賬戶資金的支取程序由雙方另行商定作為本合同的附件。
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出品方： （以下簡稱甲方）
承接方： （以下簡稱乙方）
甲乙雙方就 拍攝，經協商達成如下協議：
一、費用及付款方式
1、本合同總金額為人民幣：捌萬元整（￥80000元），系支付：MV的拍攝費、后期制作費。
2、合同簽訂后須支付乙方合同總額的60%，共計人民幣：肆萬捌千元（￥48000元）。
3、乙方提供MV成品后，甲方須支付合同總額40%，共計人民幣：叁萬貳千元整（￥32000元）；
4、付款帳戶： 開戶名稱：
開戶銀行：
付款帳號：
二、雙方權利與義務
1、乙方受甲方委托負責前期拍攝及后期編輯MV內容。由乙方提供專業技術人員并采用美國 4K 數字電影機 RED Scarlet-X進行拍攝制作，影像格式全部采用4K電影數字格式。
2、在拍攝編輯過程當中，由甲方委派工作人員負責進行工作配合。
3、甲方為乙方的拍攝編輯工作準備必要的素材及條件，使乙方的工作可以在約定時間內的順利進行。乙方須保證拍攝及編輯設備及人員如期到場，并使用正常。
4、甲方委托乙方拍攝制作的產品內容必須符合國家有關法律法規要求，乙方不承擔由此而引起的法律糾紛。
5、甲方享有本MV的版權。
5、乙方按照雙方確定的文稿、拍攝腳本進行編輯制作。
6、乙方為甲方提供一版修改，如超過一版修改，需按機時另計編輯費用。
7、乙方不得將為甲方制作的母帶、模版、文稿及指定內容等以任何方式轉讓、出售、復制給任何單位和個人。
8、乙方提供最終的成品格式為 DVD光盤 數量 1 套。交貨時間為拍攝結束后 15 日內。
三、違約責任
1、如甲方不能夠在規定的時間內向乙方全部結清款項，應每日向乙方支付滯納金（為制作總金額的0.5％），直至款項全部結清。
2、如乙方不能夠在規定的時間內向甲方交貨（成品），應每日向乙方支付滯納金（制作總金額的0.5％），直至交貨（成品）為止。
3、因自然原因或不可抗拒力量而導致甲方不能完成任務的，交貨時間應順延。
四、爭議的解決方式
合同在履行過程中如果發生爭議，雙方協商解決。如協商不成，任何一方皆有向當地人民法院提起訴訟的權利。
五、備注
本合同一式兩份，雙方各執一份，雙方簽字并蓋章后生效。
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電影拍攝心得篇1<\/h2>
我們的微電影在大家的共同努力之下，已經落下帷幕。本次微電影拍攝收獲頗豐。在最開始確定好分組后，我們開始商量確定主題，大家各抒己見。主題的確定經過一番波折，由于大家商討出的第一個主題不合適，于是我們又重新確定主題。這過程中大家一起出力，也在網上查找了相似的事例，最后確定了主題。主題確定了之后，我們幾個女生開始編寫劇本。劇本編寫經過了幾次的修改，存在著各種不足，如內容太繁瑣，場景太大，效果拍攝不出來，甚至編寫的時候還出現了脫了主題。但最后經過大家的共同努力，經過幾次修改最終完成劇本。雖然開頭就讓我覺得困難重重，但是團隊的力量很強大，有的時候也會出現意見不合，但最后都能融洽解決。
我在這次的微電影拍攝中擔任的是總導演和后期制作的工作。因為是第二次與我們的拍攝小組一起拍攝微電影了，默契配合程度相較于上一次也有所提升。小組成員配合度非常高，這也使得我的導演工作完成的非常順利，我想要他們表達出來的情感都能很好地抒發出來，整個拍攝過程幾乎都是一條過，這也為整個微電影進程很好的節省了時間。拍攝完畢之后，還要對拍攝的片段進行整合和拼接，這次用來剪輯電影的軟件是一個全新的軟件，對我來說，也是個不小的挑戰。畫面的切換，音樂的切入，場景的慢放，影片的每一處細節都是經過仔細推敲與琢磨的。功夫不負有心人，努力的拍攝加上認真細致的編輯，總的效果還不錯，觀看的時候常常會想，這真的是我們完成的嗎。如此效果，確實慰籍了我們心靈不少。大家最后一起觀看時所流露出來的成就感，是我大學四年最難忘的珍貴回憶。
通過這次拍攝我們知道了我的不足之處是：我只是掌握了最基本的簡單的拍攝，對攝像技巧僅僅是用了推拉和移，對技巧的綜合運用還很生疏。由于經費和時間的種種限制，我們的作品顯得有些倉促，不過，我對這次拍攝總體上還是比較滿意的，因為基本達到了老師以及我自己要求的效果，雖然不夠xx，但對我們來說已經是最完美的了。以后再有機會拍攝微電影，我相信我們會努力做得更好！
一部短小的影片，不僅僅是結果，其過程往往一樣可貴，同時，在其間所學到的知識，也是受益匪淺的，相信這于我們而言，一定是一部難忘的影片。
電影拍攝心得篇2<\/h2>
在這次微電影中我負責的是演員和制片。對于一個幾乎一點攝影經驗的沒有的我，這是一個很大的挑戰。為此，我努力的學習，跌跌撞撞中，我堅持了過來，隨著拍攝的深入，我開始進入狀態，完成了拍攝。
我們的微電影在大家的共同努力之下，已經落下帷幕。本次微電影拍攝收獲頗豐。在最開始確定好分組后，我們開始商量確定主題，大家各抒己見。主題的確定經過一番波折我們終于確定下來了主題。我們幾個男生開始編寫劇本。劇本編寫經過了幾次的修改。通過大家的共同努力，最終完成劇本。雖然開頭就讓我覺得困難重重，但是團隊的力量很強大，有的時候也會出現意見不合，但最后都能融洽解決。
我們這次劇本講述的主要是大學生活的墮落和改變，制定好了劇本，接著就是定演員，根據我們小組成員每個人的性格情況，盟友們統一分配了角色。經過一段時間的熟悉臺詞與醞釀角色之后，利用課余時間，我們加快了作品拍攝的進度。剛開始的時候，演員們都有一點點青澀，但隨著一次次的經驗，也都越來越熟悉，并且越來越好。一幕幕的場景拍攝接連完成，總的感覺還不錯。
通過這次微電影的拍攝讓我們在親身實踐中，一點點體驗到了，每一部作品之后的辛勞，確實感受到了，認真付出的價值，以及和大家一起完成作業時的快樂與辛酸
我們的作品顯得有些倉促，不過，我對這次拍攝總體上還是比較滿意的，因為基本達到了老師以及我自己要求的效果，雖然不夠專業，但對我們來說已經是最完美的了。以后再有機會拍攝微電影，我相信我們會努力做得更好！一部短小的影片，不僅僅是結果，其過程往往一樣可貴，同時，在其間所學到的知識，也是受益匪淺的，相信這于我們而言，一定是一部難忘的影片。
電影拍攝心得篇3<\/h2>
看了兩個老師的課堂教學錄像，十分艷羨。我也希望在渴望只進行情節分析和任務性格命運解讀啊！可是我們的學生的文言閱讀能力太差，以至于我們的老師只能在課堂上串講。甚至我們某個老師為了讓學生扎扎實實弄懂《鴻門宴》竟然花費了11個課時——你信嗎？
如何處理文言基礎，閱讀積累，情節與性格賞析之間的關系呢？
我覺得這個需要根據學生的基礎和興趣來把握！
在高一的時候，我參加了東莞中學葉健剛老師牽頭進行的分課型語文閱讀實驗課。該實驗主要把學生閱讀根據終身發展的需要分成泛讀課、精讀課、讀寫課、鑒賞課、研究課五種課型，力克傳統教學凡課必讀、凡課必講、凡課必練之弊端，有針對性地明確學習的目的，提高學習的效率。其中給了學生大量閱讀的機會，比如速讀和專題閱讀！我非常樂于上這樣的課，因為這也避免了教師在課堂教學中的強詞奪理，把學生還給學生，使學生更多地能實現量的積累！
常常感慨考試侵占了學生讀書的時間，也常常感慨，教學剝奪了學生學習思考的權利。聽了這兩位老師的話心理稍感欣慰。學生在課外對《鴻門宴》進行了預習，這樣課堂上分析情節進一步讓學生關注文本，對人物性格命運的分析使學習走向深入！
但對于我們的學生必須考慮文言基礎的問題，我們在日常教學中，不能不把文言現象當成一個重點：實詞的古今異義，一詞多義的判斷，虛詞用法的區別，特殊句式的處理，翻譯等。這些不能只指望在課外解決，公開課也不能僅僅是分析情節，分析人物，這樣文言學習與現代文學習還有什么區別？
我覺得教師也不必在一節課內解決所有問題，我們教師要明確自己學生的特點和自己的教學目的！我覺得我們一方面要適當地傳授給學生一些文言語法知識，也要讓學生多自己閱讀文本，然后交流對文本的理解。有能力的學生鼓勵他大量閱讀文化典籍，基礎差的學生，教師也要幫助他安排好適宜的學習計劃，并輔助學生把文本讀懂！
電影拍攝心得篇4<\/h2>
所謂實習，就是把我們在課堂中所學的理論知識，運用到客觀實際中去，是自己所學到的理論知識有用武之地，只學不實踐，那么所學的就等于零。理論應該與時間相結合。中國社會地飛速發展，在擁有越來越多的機會的同時，也有了更多的挑戰。這篇心得醞釀了很久，不知道如何去寫，或者應該是不知道從哪里開始講述，這是我們的實習作品，并不像以前拍攝的作品那樣簡單，我們的每一部作品跟前一部作品比較起來都是在不斷地跨越，都是在努力的突破自己。
作為攝影，在這部戲里，難點還是在夜晚的戲，這次實習作品中，演員的動作戲份增加了不少，鏡頭切換的頻率很高，而且很多動作戲份是在晚上，要捕捉好演員的每一個動作細節，并且控制好構圖，曝光，焦點，是相當的有難度，正因如此，一個鏡頭的拍攝花費的時間就長了，對拍攝進度影響還是很多的，不過還好的是劇本是導演和我們合理創作，對于每個鏡頭的需求還是互相了解的
第二是燈光和攝影的配合，在夜晚的戲份中，單反和燈光的調試配合，導演所要鏡頭的構圖，場面的調度。動作戲，對于攝像機的運動位置和焦點準確要求很高。當然，在幾次的微電影拍攝也總結了不少經驗，特別是在注意一些構圖中人物所占比例，這次失敗的地方在于很多動作戲份沒法準確的對焦，而重拍的難度也是很大，復原場景的燈光，演員的動作，所以每次都小心的注意焦點，但還是出現了不少鏡頭虛焦，這是以后要提高的地方。
這次劇本創作，我們修改了多次，雖然艱辛，但收獲是有的，電影不能忽略的是劇本，假如在劇本上草草了事，當你在拍攝過程中才發現劇本的漏洞，那彌補的難度就是很大的，最壞的情況就是前邊部分的拍攝全部白費，所以這次劇本創作所花的時間，和拍攝后期的時間不相上下，所以這次幾乎沒有出現拍攝過程中需要修改的部分很少。
劇本完成后，最重要的就是選取演員，演員是一個影片成功的“靈魂”。一個好的演員可以決定一個影片的好壞，所以試鏡很重要，很多演員在沒有鏡頭在的情況下演得很開，可是一看到鏡頭就心虛了，也有一部分演員，形象很好，但在鏡頭里就是不上鏡，作為影片的攝影，我有義務要找到一個人物最好的拍攝角度，展現其最好的一面。
在距離交作業還有五天，我們開拍了。為了能夠拍出更好的效果，拍攝之前，我們必須選擇好合適的畫面背景，不能太亂、過雜，要與主題的顏色協調。結合環境光線，調節感光度及拍攝模式。再根據拍攝模式適當調節光圈、快門速度、測光情況等?；蛟S，最難辦的是保證畫面曝光正常，在其中遇到的最困難的事情就是燈光的問題。我們每次在拍攝中都要花費很長的時間去調試燈光。
拍攝中，演員如何調度，攝影機如何調度都在考慮的范圍之內，我不斷地跟導演溝通怎么樣使畫面看起來更有美感，哪個鏡頭讓演員看起來更加有喜感，我的腦海中每天都在浮現不同的鏡頭畫面，通過攝像機反映思想的過程主要在于視角的把握而不在于技術的操作，一個合適的觀察角度和觀察狀態決定了我們的關注程度，而不是是否在拍攝中運用了各種技術手段使一部作品顯得花里胡哨但是內容流于空洞。
通過攝像反映思想的過程主要在于視角的把握而不在于技術的操作，一個合適的觀察角度和觀察狀態決定了你的關注程度，而不是是否在拍攝中運用了各種技術手段使一部作品顯得花里胡哨但是內容流于空洞。在這里，我并不是反對技術的進步，而只是提出一點值得注意的地方，我希望我們的作品內容永遠應該大于形式，內涵永遠應該大于外表。
每個場景對于我來說都很難拍，我希望把最好的一面呈現給看的觀眾，所以每個鏡頭我都很認真的在拍攝。印象最深的就是大夜戲，我們拍攝了將近12個小時拍完那天的鏡頭時，已經是凌晨四點，劇組的每個人都很辛苦，最值得感謝的是王家東老師，給我們指導鏡頭的拍攝，或許沒有他的指導，我們的影片可能要遜色很多。雖然辛苦但是我們拍攝的鏡頭讓我都很滿意。我們的影片也接近尾聲。
后期制作同樣是一個復雜的過程。我們的素材很多，需要整理的東西也很多，慶幸的是我們在拍攝過程中是邊拍邊剪，這樣也可以及時發現漏拍的鏡頭。很多氣氛的烘托、特技的加入都是依靠后期制作完成的，但在我們影片中用到的特效并不多。剪輯的作用更多的是從大量素材總選擇需要的素材，然后拼接成段子，用來支持和反映主題。
但是這個剪輯同樣是有講究的，我的實踐經驗就是挑核心內容，盡量保持簡潔。很多時候自己拍攝的素材會難以取舍，結果是自己陶醉的很而旁人不厭其煩，在這個時候我們呢就應該更加注意對于主題的把握，點明主題。
電影拍攝心得篇5<\/h2>
1、實踐的目的。
通過攝影實踐考察自己對人像攝影課程的學習的實際掌握。運用在課程中學到的理論知識去尋找并揣摩如何拍攝好人像的方法。通過實踐的鍛煉，體會到拍攝人像是容易的，但拍攝好的人像作品是需要付出很多努力的，是需要認真的學習理論知識，并大量的觀摩前人優秀的作品。同時，還要對自己使用的器材有全面的了解和熟練的運用，所以，我認識到再認真的系統的全面的學習一遍老師的課件是非常重要的，通過這次的學習，使自己平時在拍攝中遇到的一些問題迎刃而解啦。比如，對光線的處理，尤其是室外對自然光線的運用，姿態的處理和一些小道具的輔襯的運用以及人像攝影的空間分配等等，好多的知識讓我在今后的人像拍攝中受益匪淺。
2、實踐的準備工作及拍攝計劃。
為了拍攝好老師布置的作業，能夠使自己的作品更能表現出對所學理論知識的成果的體現，我使用了nikon d300相機，百諾的三腳架，以及必要的快門線，反光板，等等器材。照片中的模特兒是我好友的同學小沫，一位美麗的外企白領，同時也是一位攝影發燒友，當我告訴她需要做我的模特兒時，她欣然同意，使我能順利的完成我的作業，其中我選取了其中四張作為我的作業，不過遺憾的是我拍攝的小沫的全景照片我并不滿意，只好選取了一張我去年夏天拍攝的一張我表妹的照片，我覺得她做出的怪怪的姿勢更符合我對這個作品的理解。
3、我對拍攝過程的闡述。
第一幅特寫人像作品是在家中完成的，為了體現出光線的作用，我采用了逆光拍攝，由于模特兒身后的陽臺雜亂無章，我選擇了大光圈，和100mm焦距，虛化背景，同時提高了感光度至400，使用了三角架。
第二幅近景人像，第三幅半身人像和第五幅造型人像，都是在青龍湖拍攝的，大約時間使在下午三四點鐘，這個時候的光線柔和并不刺眼，光比不大，更能反映出模特兒光滑的膚色，同時，為了能夠在拍攝中體現模特的職業性，我要求她換上一套職業裝，和一套黑色的絨衣配上紅色的圍巾，透出模特兒的氣質來。為了虛化背景，突出人物，都使用了180mm的焦距和3。5的光圈，使用了三腳架為了得到更清晰的畫面。同時，使用了金色反光板對面部進行了補光。
第四幅全身人像是我去年拍攝的，在宣武公園里。下午三點左右，為了體現表妹活潑的個性，我讓她隨意做動作，這張作品中的姿勢是我覺得比較滿意的一張。因為覺得前期拍攝的曝光有點過度，后期選擇了ps處理，加了濾鏡效果，可以看出表妹白皙的膚色不至于太刺眼。同時，用80mm焦距拍攝，稍稍的虛化背景，同時也能分辨出環境地點。
4、攝影實踐中得到的經驗和教訓。
通過攝影的實踐拍攝，發現把所學到的理論知識運用到實際的拍攝中還是會使自己在技術方面和對人像攝影的空間分配等等，有了新的提高和更深的理解。同時對光線的運用及布光的處理，不再盲目了，但畢竟學海無涯，通過學習比較以及對自己拍攝的作品的不斷理解和揣摩，也發現很多缺陷，比如，在特寫作品的構圖上，感覺到畫面比例有點緊，模特的頭上部被鏡頭卡掉了，其他幾幅作品光的運用還可以更膽大些，或加大光比，勾勒出模特的臉部曲線，這也符合該模特的氣質，同時在色彩和畫面的整體分配上還應多選擇鮮艷的色彩，使畫面飽滿些，明暗比例搭配更合理些，當然，拍攝出好的作品還需要我不斷總結經驗和教訓，使得自己拍攝出更好的作品來。
對于拍攝短片的感受，可以羅列出以下一些問題。
首先是關于拍攝短片的類型和題材的問題。沒有明確自己是拍攝哪一種類型，到底是紀錄片還是實驗影像？其實這個問題也跟自己沒有去仔細斟酌選擇好的題材有關，到底自己做的《民族題材》是要表達積極的還是批判的？沒有清晰的意識，對于自己的短片的根本思想模糊不清，單單只考慮到呈現給觀眾的畫面，而沒有考慮到更深層的意義，而往往一個好的作品內涵才是最重要的，并不全是畫面和一些浮華的東西。
其次是關于撰寫劇本的問題。從這次拍攝來看，劇本寫很混亂，只有自己能看懂，因為劇本的問題，所以在拍攝的過程中就出現了許多麻煩?？偨Y了幾個方面原因：其一是沒有仔細去研究規范化的劇本，并且去躬心實踐。其二是知識結構不夠廣，選擇了《民族題材》創作，但是對民族這個詞的概念研究不夠深，挖掘不出更深的東西來寫。其三是思想結構不穩，過多的考慮畫面導致根本思想飄忽不定，出現了為了表達鏡頭畫面而改變中心思想的重大錯誤。其四是文學寫作水平不夠高，寫出來的東西沒有文化水平，包括其中問少數民族的問題水平也很底，問出來的問題無關緊要，沒有群體性和針對性。雖然是學藝術的，但是藝術與文學是相關的，文學水平對片子是有很高的提升的。
再次是實施拍攝的問題。從拍攝《民族題材紀錄片》的能力。
來看，首先是沒有一個不干擾被攝對象的概念，總是希望被攝者按照自己的期望來表演，這其實是紀錄片最忌諱的問題。其次是沒有與被攝對象溝通的能力，使被攝者面對鏡頭變的拘謹而不自然。再次是沒有一個適應環境的能力，不知道跟被攝者周圍的人物接觸和溝通，比如老師講課的時候，不知道和老師交涉等。
最后是沒有一個持之以恒的精神，遇到問題和困難就退縮，就像老師說的，沒有湖南人的精神，要吃得苦、耐的煩、不怕死、霸的蠻。從拍攝的技術上來看也有很多問題。首先是對于器材的選擇不熟練，這關鍵是對各種器材的性能不了解，沒有花心思去研究，甚至有些機器不會用，這是很不應該發生的事情。其次是對焦的問題，跟焦的時候不太精確，有時候出現跑焦的問題，這也是跟器材的熟練程度有關。有時候在太暗的情況下光圈開的太大，導致對焦很困難，不會處理這樣的問題等。
再次是機器端的不夠穩，這是跟拍攝的太少有關，因為紀錄片大部分是手持拍攝的，并且被攝對象的動向沒有預見性，是隨機性的，隨時有變動，所以對于手持拍攝的姿勢要求很高?？傊畬嵤┡臄z是拍攝短片中最重要的環節，也是出現的問題最多的環節，有待以后慢慢學習和實踐。
最后是關于剪輯和編輯的問題，在剪輯的過程中對于軟件的熟悉度還遠遠不夠，沒有花心思的研究和學習上面，關鍵還是拍攝的過程中出問題，導致對剪輯的信心不是很大，沒有很大的興趣。在剪輯的問題上以后還要加倍的補回來，虛心學習。
總之這次拍攝的問題非常的多，究其原因，還是心思不在學習上面，沒有進取心和上進心。白白浪費了一學期。在最后的大學一年里面要加倍努力，時刻勉勵自己。
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委托方（甲方）：受托方（乙方）：
根據《中華人民共和國合同法》及國家有關法律、法規的規定，甲、乙雙方在平等、自愿、等價有償、公平、誠實信用的基礎上，經雙方友好協商， 由甲方委托乙方組織拍攝《 》事宜，達成一致意見，特簽訂本合同，以資信守。
具體條款如下：
一、拍攝自________年_______月_______日_______時開始
至________年_______月_______日_______時止。
二、拍攝完畢后，將母帶交于甲方。如甲方有特殊需要，復制、刻錄成片，乙方將予以配合（費用另計）。
三、該片拍攝總費用為人民幣_________元（大寫：_____萬_____仟_____佰_____拾_____圓整），甲方于拍攝完成后______日內一次性付與乙方。具體開支項目如下前期費用：
1．攝影機費：_________元／天（含設備附件）____臺共____天。
2．攝像機費：_________元／天（含設備附件）____臺共____天。
工作人員費用：
1．攝影：_________元／天____名____天。
2．攝像：_________元／天____名____天。
*其它費用：交通費、差旅費、餐費由甲方支付，以乙方提供票據為準、
四、甲方負責提供該片整體策劃和現場導演等工作，為乙方提供必要的工作條件；乙方按照甲方的要求進行拍攝并保證畫面和聲音質量；雙方共同努力按計劃完成該片的拍攝工。
五、甲方擁有本片的版權收益權和版權載體的收益權，擁有本片的最終處置權。
六、違約責任
1．甲方未能按雙方同意的資金計劃按期提供資金，造成停工拖延周期，需追加的資金由甲方負責。
2．甲方由于重大政策調整或市場因素，需對該片內容進行重大修改，需要追加的資金由甲方負責。
3．乙方由于擅自更換主要工作人員，攝制安排有誤等因素，造成拖延周期，增加費用，責任由乙方負責。
七、本合同一式兩份，雙方各執一份。本合同有未盡事宜，雙方協商解決，或交與仲裁機構處理。
甲方（簽章）：________乙方（簽章）：_____ ____地址：_______________ ___ 地址：_______________ __
電話：_________________ 電話：_______________ __郵編：_______________ _ _郵編：______________ ___ _____ ___年__ __月__ __日 _____ ___年_ ___月__ __日
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1、乙方在接受甲方的委托時，應出示營業執照，經紀機構資質證書等合法的經營資格證明。
2、乙方在履行本合同的過程中，可以向第三方表明其為甲方的居間人，并可以向第三方介紹電影片的相關情況，但甲方認為是商業秘密的除外。
3、乙方應認真完成甲方的委托事項，按照合同第一條所規定的內容積極為甲方尋求機會，并為甲方與相關對方當事人簽署合同或協議提供聯絡、協助、撮合等服務。
4、乙方應向甲方及時、真實地報告有出資意向的第三方的情況。
5、乙方不得故意隱瞞與有出資意向的第三方有關的重要事實或提供虛假情況。若乙方故意隱瞞或提供虛假情況，損害甲方合法權益的，乙方無權要求甲方支付酬金，同時應向甲方承擔賠償責任。
6、乙方在代理甲方的委托事項過程中，因甲方過錯造成其損失時，乙方有權要求甲方承擔賠償責任。
7、乙方不得與第三方惡意串通，損害甲方的利益。若乙方與第三方相互串通給甲方造成損失的，乙方無權要求甲方支付酬金，同時還應與第三方共同承擔賠償責任。
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發生下列情形之一，甲乙雙方可以通過書面形式解除本合同：
1、甲乙雙方在本合同中所作的保證不真實;
2、甲乙雙方破產、解散或被依法吊銷營業執照;
3、甲方被依法吊銷《攝制電影許可證》或《攝制電影片許可證(單片)》;
4、甲方因違反本合同的規定使電影片無法開機或攝制完畢后的電影片無法獲得《攝制電影片許可證(單片)》。
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甲方：有限公司
乙方：有限公司
一：合同項目及內容：甲方委托乙方拍攝兒童模特服裝圖片。
乙方提供拍攝場地，提供拍攝所需攝影師； 甲方提供拍攝所需的衣服標本（拍攝完成后送回），服裝搭配人員若干名。
二：項目：童裝模特拍攝
1、拍攝時間：7月20號，所拍服裝標本需提前最少一天運到拍攝場地。
2、拍攝件數： 100件以上。每件衣服拍攝10張圖片以上。細節平鋪圖單獨拍攝不少于5張圖片。
3、拍攝形式：童裝模特拍攝加平鋪細節拍攝。
；女孩XXXX 身高118cm；
5、每件價格：模特拍攝160元每件，細節平鋪拍攝10元/每件。合計170元人民幣/每件；
三：付款方式：
甲方在簽訂合同之日起，拍攝完成后支付剩下的余款（以實際拍攝服裝數量為準）。乙方收到甲方定金后負責安排拍攝工作。待拍攝完成后，甲方支付剩余款項，乙方把拍攝全部原圖片（含電子照片）交給甲方。
四：雙方權利及義務：
1、乙方如違約或終止合同，則需將此合同所收取的相關費用雙倍退還甲方。
2、甲方如違約或終止合同，乙方有權暫停甲方所委托的合同項目工作，且之前甲方按合同約定所付的款項乙方可不予退還。
3、本合同所拍攝成品著作屬甲方所有。
五：不可抗力因素的約定
因素致使本合同未能履行或不能全部履行而給對方造成的損失，雙方約定互不追究責任。若發生不可抗力事件，則受影響的一方應采取積極有效的措施以減少因
本合同不能履行或不能全部履行而給對方造成的損失，并應以最為快捷的方式通知對方。
2、 如因政府或主管單位要求或主辦單位決定，取消拍攝，本合同自動終止，甲方應以最快捷的方式通知乙方。雙方不需承擔任何責任，乙方應無息退還甲方已支付的預付款。
六：其它事項
1、若雙方在履行本合同期間，發生爭執，雙方友好協商解決，協商不成，可向甲方所在地人民法院提起訴訟。
2、本合同一式二份，甲乙雙方各執一份。未盡事宜，甲乙雙方另行協商解決。本合同簽字蓋章后立即生效。
七：合同完成時間：
從正式拍攝當日起，乙方在2個工作日內，把拍攝完成后將所有圖片原文件交予甲方留存。如需修復圖片，需7到10個工作日完成圖片后期。
八：合同生效：
本合同下載打印需有甲乙雙方簽字蓋章后方可生效，生效日期以雙方最后簽字日期為準，本合同一式兩份，甲乙雙方各持對方簽字（蓋章）合同原件一份，雙方所持合同均具有同等法律效力。
甲方單位名稱：
賬號
開 戶 行：
乙方公司名稱：
稅 號：
帳 號：
開 戶 行：
甲方（蓋章）：乙方（蓋章）：
甲方代表簽字： 乙方代表簽字：
地址： 地址：
電話： 電話：
XX年XX月XX日
? 拍攝培訓心得 ?
在最近的拍攝培訓中，我學到了許多關于攝影和拍攝技巧的知識，并取得了一定的進步。在這篇文章中，我將分享我在培訓過程中的心得體會。
拍攝培訓讓我對攝影的意義有了更深入的理解。在培訓中，我們學習了攝影的歷史、發展和不同類型的攝影作品。通過觀看一些經典攝影作品并與其他學員進行討論，我開始意識到攝影不僅僅是為了記錄瞬間，更是一種傳達情感和故事的媒介。學習攝影讓我明白了背后的技術和藝術，并激發了我對攝影的熱愛和創造力。
培訓課程重點介紹了攝影器材的使用和操作技巧。通過在課堂上使用不同型號的相機和鏡頭來進行實際操作，我對攝影器材有了更深入的了解。我學會了如何根據拍攝對象和環境來選擇合適的鏡頭和相機設置，并通過實際拍攝來調整曝光、對焦和白平衡等參數。這讓我在拍攝過程中更加自如和熟練，也提高了我對攝影器材的運用能力。
在拍攝技巧方面，培訓課程通過理論知識和實際拍攝演練相結合的方式，讓我掌握了許多拍攝技巧。例如，我學會了如何選擇合適的光線和構圖，以突出拍攝對象的特點，并通過不同的視角和鏡頭運用來創造出不同的畫面效果。課程還介紹了如何運用快門速度和光圈來控制運動和景深，并通過實際拍攝練習來鞏固這些技巧。這些技巧的學習和實踐使我能夠更好地捕捉瞬間和表達自己的創意。
在拍攝培訓中，與其他學員的交流和合作也讓我受益匪淺。通過與他人分享并討論照片的構圖和處理技巧，我從中獲得了許多有用的建議和反饋。與他人一起拍攝還讓我有機會觀察和學習其他人的拍攝風格和方法，從而拓寬了自己的視野。通過和其他學員一起解決問題和面對挑戰，我提高了自己的團隊合作能力和解決問題的能力。
通過這次拍攝培訓，我明白了學習攝影需要持之以恒的努力和不斷的實踐。拍攝技巧的掌握和藝術創作的提升需要時間和經驗的積累。因此，我決定在課后繼續實踐，不斷嘗試新的拍攝方式和主題，并通過反思和總結不斷提升自己的拍攝水平。
小編認為，這次拍攝培訓讓我受益匪淺。不僅學到了許多關于攝影的理論知識和技巧，更增強了自己的創造力和表達能力。我相信，通過不斷學習和實踐，我會成為一名更出色的攝影師，并能用攝影來傳達更多的故事和情感。
? 拍攝培訓心得 ?
視頻拍攝方案
一、開場以新聞聯播方式：開場拍攝一段老師播音視頻；
二、周末隊及2013年省賽各種經典鏡頭；
經典鏡頭采用游戲解說同步，并為每個周末隊隊員選一個相近的游戲人物。
解說：NBA現場直播解說方式，（或采用英雄聯盟游戲人物頭像解說方式）
1、“民院NBA最佳”評選
（1）客串主持
主持人：姜永波
方式：現場直播報到，得分王、最佳球員評選
（2）“民院NBA最佳”評選
（a）評選標準：
最佳球員：通過對女籃隊員以及裁判組成員采訪現場投票方式進行投票。（投票箱和各獎項選票由宣傳部提前制作）評比現場報到并對每個人進行獲獎采訪。
視頻制作：
1、切換到頒獎現場
2、游戲配音和動畫開篇
3、現場觀眾、裁判組和女籃隊員分為三隊進行投票
4、體委主席詹鍇作為公證人統計的票情況
5、給獲獎隊員頒發獎杯和證書（配皇冠、掌聲和禮花）
6、切換場景到周末隊隊員比賽現場主持人介紹下一個評獎環節
獎品：得獎隊員頒發刻有姓名的玉璽式樣的獎杯2013最佳***獎的獎杯和證書各一份；
a）獎項：
得分王、籃板王、最佳球員（最佳人氣、最佳親善、最佳價值球員獎、最佳防守、最佳五人組）
b)評選標準：
得分王、籃板王：
統計半個月周末隊隊員投籃次數、得分總數選舉前三名。成績統計：
在半個月時間里每次比賽都派裁判組一名成員記錄所有隊員投球、得分和搶籃板情況，最后把個人所有成績做統計評選得分王、籃板王。
視頻制作：
1、主持人場外報到
2、游戲配音和動畫開篇
3、周末隊所有隊員半個月經典鏡頭回放
4、裁判組隊長揭秘獲獎情況
5、給獲獎隊員頒發獎杯和證書（配皇冠、掌聲和禮花）
6、所有人員合影留念
2、周末隊對新年及大運會祝福；
周末隊所有隊員現場視頻拍攝錄像
3、人員安排：
分數統計：裁判組
公證人：詹凱
攝影：熊藩
后期制作修改:王秀云、姜永波
各獎項頒獎環節名單及頒獎卡、獎杯制作：張麗麗的玉璽式樣的獎杯）
2013(獎杯是刻有姓名校學生體育委員會 外聯策劃部 年11月11日
? 拍攝培訓心得 ?
合同編號：_________
甲方：_________
法定住址：_________
法定代表人：_________
職務：_________
委托代理人：_________
身份證號碼：_________
通訊地址：_________
郵政編碼：_________
聯系人：_________
電話：_________
電掛：_________
傳真：_________
帳號：_________
電子信箱：_________
法定住址：_________
法定代表人：_________
職務：_________
委托代理人：_________
身份證號碼：_________
通訊地址：_________
郵政編碼：_________
聯系人：_________
電話：_________
電掛：_________
傳真：_________
帳號：_________
電子信箱：_________
鑒于：
1、甲方因攝制電影（電視?。┤狈Y金，并獲知乙方為依法成立進行融資居間活動的法人單位，擬委托乙方尋找、介紹出資方；而乙方亦獲知了甲方的上述意愿。
2、鑒于甲乙雙方進一步確認：甲方愿意委托乙方為其籌拍的電影（電視?。禵________》尋找、介紹出資方，乙方愿意接受委托，雙方愿意簽訂正式合同，并嚴格履行，以達到雙方目的。
3、鑒于此，雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實信用的原則，經充分友好協商，訂立如下合同條款，以資共同恪守履行。
? 拍攝培訓心得 ?
1.掌握拍攝角度
每到下過雨的傍晚，就可以看到一群攝影愛好者在各大景點“趴拍”，之所以用如此累人的拍攝姿勢，是因為倒影的呈現和拍攝角度息息相關，只要修正相機和水面的夾角，就可以改變倒影在畫面中的樣貌。以拍攝保安宮為例，相機越貼近水面，保安宮的倒影就會越完整，簡單來說，倒影占畫面的多少與視點的高度是成反比的。另外，反射面的多寡也會造成影響，例如積水因為涵蓋面積有限，就更需要積極尋找適合的拍攝角度，才能呈現心中理想的畫面。
在風景攝影中，水面倒影是很常被運用的元素，除了剛剛提到的雨后積水，還有湖泊、河川、港口和池塘……等，倒影隨處可見，那是不是不管拍攝哪種水面倒影，相機都必須貼近水面呢?其實不然，因為還要考慮倒影和拍攝者之間的距離，距離越遠，倒影與實景幾乎是同等比例，視點高度不會造成太大影響，例如拍攝蘭陽博物館，就沒有必要采極低的角度，即可以讓倒影和實景囊括入鏡。而距離的遠近，也關系到鏡頭焦段的選擇，例如在國父紀念館的翠湖，必須使用超廣角鏡頭，才能同時完整納101大樓和湖面倒影。
2.跳脫制式框架
拍攝倒影題材，很常采用鏡射對稱的處理方式，將畫面一分為二，呈現出整齊秩序的美感，也加強了影像的氣勢。有時候則可以跳脫這樣的框架，嘗試改變實景和倒影在畫面中的比例位置，說不定會有意想不到的收獲。至于比例該怎么分配，則端看影像強調的重點為何，焦點的位置也是一樣，如果有特殊需求，對焦在倒影上也是未嘗不可。另外，還可以將照片反轉過來，顛倒虛實也正是處理這類題材的樂趣所在。會這么做通常是出自于幾個考慮，例如因為反射面材質的關系，所以在視覺上倒影比實景有趣?；蛘呤且驗橐憩F抽象的意境，倒影自然比實景來的更為貼切。還有一個可能，就是倒影保留的細節比實景還要多，因為倒影的曝光會較為不足，畫面上高光的部分也就不太容易過曝，所以才會選擇將照片反轉，讓主體的細節較為豐富。
3.故事性的展現
能夠形成倒影的媒介相當多，例如車體、櫥窗、玻璃帷幕、水珠、光滑的墻面和地面，甚至是眼珠瞳孔，只要多加留意，就能找到有趣的倒影，甚至拍到富有故事性的畫面。有時候實景也不用和倒影共存于照片之中，可以將倒影作為陪襯，來呼應其它主題。例如婚禮紀錄時拍攝新娘丟扇子的`瞬間，可以稍微留意倒映在車窗上的家人身影，將其帶入畫面更能傳遞出當下的情感氛圍。
當倒影比實景有趣、有意義，那就專注捕捉倒影的畫面就可以了。有時候會發現，看似不起眼的主體，以倒影的形式呈現卻是特別吸睛，可能是因為主體在倒影中成了剪影，其輪廓形體更具魅力，或是因為反射面過濾掉了原本雜亂的背景，讓觀者的視覺更為聚焦。另外，有時候只呈現出斷續局部的倒影—例如地面積水—看不到實景完整的面貌，反而能增添不少想象空間和樂趣。水面通常是很好發揮的題材，很容易就可以呈現如夢似幻的虛擬世界，而且在不同的光線環境下會呈現不同的視覺效果。
? 拍攝培訓心得 ?
篇1：夜間人像拍攝心得<\/h2>
夜間人像拍攝心得分享
夜景人像是一種比較特殊的人像創作類型，因為背景和人物的上的光線都不足，需要外加設備來補充光線，這樣一來，大家都覺得這是一種特別難的拍攝方式。其實在夜景拍攝里，主要是考慮前景人物和背景的曝光正常，理解了這一點，就能幫助我們很快地掌握夜景人像拍攝的技巧。點擊查看全部內容夜景拍攝主要分為：1、單純的人像不考慮周圍的環境，讓畫面最終只呈現出被拍攝者，閃光燈是必不可少的，閃光燈的使用可以保證有足夠高的快門速度。如果要求不高，相機自帶的閃光燈就可以了，但要注意閃光燈和人的距離要適中，太遠起不到效果，太近會讓人的臉部一片慘白，宛若貞子；)在閃光燈前面加一個柔光罩可以改善這種狀況，只是這個附件要單獨購買，好在不貴，幾十塊錢搞定。離機的閃光燈可以從側面給人打光，優點是讓人物看起來不似機頂閃光拍攝的照片看起來那么平淡呆板。
2、帶環境的人像這種照片在器材的使用上分為兩種情況：a.不使用閃光燈這種情況對器材和環境的要求比較高。首先，在器材上，必須要有一個最大光圈足夠大的鏡頭，一般來說，起碼要在f1.8以上才能保證安全快門，另外，相機的檔次也不能太低，入門單反通常沒辦法使用很高的ISO，否則畫面上的慘不忍睹的噪點會讓你郁悶不已；其次，環境光線的亮度不能太低，比如，可以在商店的櫥窗旁邊拍攝?？刂坪昧?，這樣的畫面會很迷人。如果滿足不了上述條件，就要談到下面的這種情況。
利用櫥窗的光線，構成一個大型柔光箱，產生美妙的側光，使人物充滿立體感。
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充分利用大光圈，利用路燈的光線保證人物曝光。并選擇有燈光的背景，通過大光圈的虛化，形成美麗的光斑。
.使用閃光燈，但和前面說到的那種情況不同的是，在使用閃光燈的同時，使用低速快門，這樣在保證人物正常曝光的同時可以把環境也納入畫面，這時候平衡好環境的曝光參數和閃光燈的輸出量是非常重要的，大家利用數碼相機的方便性，多調試曝光的組合，才能得到好圖片。
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夜間人像拍攝實踐技術&心得分享：對于一般夜景人像的拍攝，背景總需要長時間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而一般拍攝人物的閃光燈攝影只需要很短的曝光時間就可以。因此在拍攝時我使用手動曝光將快門速度調到比較慢的狀態，同時強制打開閃光燈拍攝。在拍攝的時候選用的不同的鏡頭對于夜景人像來說也有不同的效果，我們可以通過焦距以及光圈控制背景畫面。
使用鏡頭：85mm F1.4光圈：F1.6速度：1/10 ISO：200
在一般夜景里，背景通常都很暗，了解相機曝光原理的朋友都知道，背景暗，就意味著需要比較長的時間曝光，才能夠讓背景曝光充分，讓背景的燈光和顏色都顯現出來，這個時間可能是1/10秒，也可能更久。而對于前景的模特，因為我們使用了閃光燈，實際上只需要1/100秒左右的時間就可以完成曝光。所以如果我們按照閃光同步的方式進行拍攝的話，我們就會看到，前景的人物曝光充分，清晰，而背景一片昏暗。這樣人物在背景里就顯得突兀、不自然。為了解決這個問題，我們先對背景測光，發現光圈1.6，快門1/10秒，可以達到背景的準確曝光，我們直接手動將曝光組合調整到光圈1.6，快門1/10秒，然后我們再選擇打開閃光燈。這樣拍攝的效果，我們可以看到背景微弱的燈光和模特的臉都得到了充分的曝光，背景的燈光創造出柔和的氛圍，模特有機地融合在背景里，讓整個夜景人像更有韻味。
在這張照片里，我們為了獲得背景燈光虛化效果，從而更好地襯托模特，我們特別選擇了具有大光圈的Planar T*85mm F1.4 ZA，將光圈設置在1.6，利用大光圈獲得明顯的背景光斑效果。從照片上我們可以看到，背景的光斑很好地襯托了模特的.表情，讓整個夜景人像比白天的人像顯得更柔美，和諧。另外需要提一下的是，整個拍攝過程中需要一直使用三腳架，為了在1/10秒的快門速度里保證主體人物細節清晰。
如果你擁有不止一支閃光燈，那么你就可以獲得更多的拍攝效果，這一點在拍攝夜景人像的時候也經常被專業攝影師使用。變化這些燈之間的角度組合，或者不同的閃光燈輸出量，以及閃光燈的焦距設置，可以讓你獲得多種多樣的人像效果，體驗夜景攝影的無窮樂趣。
鏡頭：16-35mm F2.8光圈：F2.8速度：1/10 ISO：400
攝影師為了獲得模特修長的效果蹲下拍攝。閃光燈B起主要光源的作用，但只用B進行閃光，會出現很硬的從上往下陰影，此時再外加閃光燈A進行補光，給模特正面的均勻的光，幫助獲得更柔和的人像效果。
閃光燈的外拍使用心得
作者：攝影社區08月07日點擊數：285415[[url=javascript：addFavorite]收藏[/url]][[url=javascript：copy_location_rank_url；]分享[/url]]
是否覺得照片充滿時尚感，燈光效果也非常不錯呢?你相信這些照片都只是用1盞小閃光燈拍攝出來的嗎?這次的專題就是要和你分享使用小閃光燈的心得，主要是從控制曝光角度進行闡述，如果你想涉足閃光燈拍攝，不妨先買一個小閃光燈先進行練習。
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點擊查看全部內容1、燈與被拍對象的距離很多小閃光燈如銀燕的BY24-ZP無法調節指數，所以拍攝時候，燈與被拍物的距離要控制好。閃光燈的閃光范圍是有限的，所以閃光燈最好高于被拍物，成俯視角度。如果燈與被拍物的距離比較近，則會營造一小片光亮的效果，反之則為一大片。其實這也牽涉到閃光燈閃光焦距與鏡頭焦距的關系，當閃光燈焦距大于鏡頭焦距的時候，則會出現束光的效果；如果閃光燈焦距小于鏡頭焦距的時候，則能整體均勻閃亮。
F8.0 1/25s
點擊查看全部內容2、曝光的數據控制2.1如果環境暗的時候怎么辦?用光圈來控制閃光燈在臉上的亮度，用快門控制環境的亮度。光圈一般在5.6到8之間，快門速度要控制在1/125至1/15以內。閃光燈閃出來的光亮是一定的，在距離不變的情況下，可以通過光圈改變被攝物體的亮度。而由于閃光燈閃光的瞬時速度非?？?，所以快門速度對閃光燈在物體上的光亮沒有影響。因此，我們可以用光圈控制被攝物體的亮度，而用快門控制環境的亮度。舉例來說，如果測光發現，用8的光圈1/125的快門時，人物面部曝光合適，而環境欠爆，此時光圈不變，閃光燈與被攝人物的距離不變，降低快門速度，用1/60的速度，這時環境亮度合適，且人物面部曝光正常。用這種曝光數據的前提的拍攝環境整體偏暗。這種曝光數據的原理在于，臉部的曝光只依靠于閃光燈，因為在很小的光圈下，改變快門速度對人物臉部亮度的影響是小之又小的。
F5.6 1/15s 2.2如果環境光的時候怎么辦?如果環境很亮，改變快門速度就會影響到了面部的亮度。此時可以縮小光圈，提高快門，把閃光燈與人的距離拉近?？s小光圈和提高快門會降低環境的亮度，閃光燈拉近距離，就可以使面部曝光合適。
F11 1/125s
點擊查看全部內容如下圖，當時拍攝環境是下午4點的陽光下，很亮。此時光圈用13，快門用1/125，發現背景曝光正常，臉部偏暗。此時用閃光燈，與人保持兩米的距離，拍攝后發現面部依然欠爆。此時改變光圈可以增加面部亮度，但同樣會改變環境的亮度。所以這時需要拉近閃光燈與面部的距離，大概到一米的距離，最終曝光如人意。
小技巧：在燈頭上加個柔光。小閃光燈的光相對來說比較硬，所以可以加一個柔光罩，如果沒有，用一層紙巾罩住亦可。這樣光就可以柔和一些。
欣賞更多斑點的小閃光燈作品：
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篇2：創意人像拍攝<\/h2>
大同小異的拍攝題材，一塵不變的拍攝畫面，讓你對攝影有了一定了解的同時，是不是很難再讓你主動興奮地拿起相機了呢?俗話說興趣開啟行動的源動力，如果把攝影當作一種任務去實踐，相信不長的時間就會讓你對攝影慢慢失去興趣，
攝影之路創意才是正道，創造力無處不在。只需要你開動腦筋、勤于思考，不盡可以提高你對攝影的興趣，攝影技巧也會得到提高。玩轉創意攝影，你也可以!
其實說到“創意攝影”，如今的數碼影像產品也為其提供了極佳的創作平臺，比如時下熱門的在產品中加入創意濾鏡、增加微縮景觀模式、HDR效果、動畫效果等等，都是希望用戶可以在常規拍攝之余，利用手中的相機找到更多的拍攝樂趣。
打破常規 拍攝不一樣的人像作品
除了風景照，最能拍出創意的自然還是人像照，
不同于風光創意攝影，在人像創意作品中，你可以注入更多情緒和個性。
注入色彩元素
色彩不僅是帶給觀眾視覺沖擊的造型元素，同時也是與人物心理、性格、命運、緊密相連、富有表現主義手法的作用。
大紅色窗簾、床單與明綠色墻面、長裙強對比的配色等等影像色彩元素，不論是作為背景道具出現，還是作為人物服裝配飾出現，都可以讓影像呈現出不同情緒基調
巧妙的影中影
篇3：特寫人像拍攝技巧<\/h2>
拍攝出新意、拍攝出美，并不是一件容易的事情，可是如果你掌握了合理的技術技巧，再加以合理利用或許會有不一樣的收獲。
大頭人像
大頭照可以說是最受歡迎的人像照片，無論是從貼紙照在年輕人中的風行，還是大頭照在時尚雜志以及商業上廣泛的應用，都可以看出這點。
簡單美麗與局部特寫法
以最簡單的構圖方式去拍攝人物，只要讓人物保持一點微笑，對著鏡頭就OK了!，簡單而美麗，這是拍攝頭像的起步，相信對多數人像初學者是容易辦到的。觀察人物細致了，我們可以只表現人物臉部的一個局部，去突出你想表達的細節。
構圖原則
拍攝大頭照時構圖相對簡單一些，人物的臉部占據了大部分的畫面。但你是要保留整個頭部?還是只取臉部的一部分?這和你需要表現的感覺有關系。在畫面上，手的造型是經常用到的構圖元素，你還可以在畫面里加入花卉、頭飾等元素豐富你的構圖。
拍攝大頭照需要仔細地觀察人物的臉部特征，盡量去表現模特最完美的一部分。如果人物臉部比較寬，你就要盡量從側面去拍;如果下巴比較長，你要稍微俯視一點去拍 ;如果她有一雙美麗的大眼睛，那你不妨去拍攝表現眼睛的特寫。
花草修飾法
我們可以利用花卉、草木做為頭像構圖的一部分，這個時候需要注意，花卉草木的顏色要和整個畫面相協調
惟美畫意法
拍攝的時候，并不追求畫面的清晰與質感，而是追求畫面給人的感覺，有的時候照片看上去很“假”或者更有廣告的味道，但這不妨是一種新的嘗試。圖2為了追求繪畫的效果，在拍攝的時候，完全采用了逆光，這樣拍出來，畫面顯得很平，也恰恰更接近繪畫的效果。
手部造型法
經過拍攝一些畫面比較滿的構圖后，我們可以嘗試把手的造型作為構圖的元素加入到畫面中來。這個時候，要盡量避免構圖時切手腕、切胳膊肘的情況出現，同時要掌握手形盡量側對著鏡頭，這樣手看上去更秀氣一些。拍攝的時候用順光或逆光加反光板補光，都能取得好的效果。
調動模特的情緒
我們沒有太多的機會去拍專業模特，因此，調動普通拍攝對象的情緒就顯得很重要。為了提高成功率，你可以在拍攝前告訴拍攝對象，你想拍出什么感覺的照片，與她多做交流。另外，在你拍攝的時候，要不斷去鼓勵拍攝對象，一直要讓她的注意力保持在你的鏡頭上，連續的拍攝，讓她感覺拍攝的過程很快樂、很流暢。即使在拍攝過程中的有些時候她表現不好，你也要繼續你的拍攝，多鼓勵她，使她的表現越來越好。
運用光線的方向
拍攝的時候，我們需要注意光線的方向，即使是在一個多云或陰天的情況下，光線也是有方向的。比如在樹下、墻下、門洞里、窗前等，由于存在遮擋光線的障礙物，所以，光線有明顯的方向性。為什么我們要關注光線的方向呢?因為，如果是完全面對或背著光，拍出來的人物相對平一些，而側對著光，立體感更強一點。
半身人像
陽光明媚的季節，大家都愿意與家人和朋友去戶外踏青，呼吸新鮮空氣，投入大自然的懷抱，并拍攝一些人物照片留下紀念，這其中，尤其是半身人像更受大家的喜愛，
逆光和順光
逆光：利用逆光來表現明暗反差，可以形成輪廓鮮明，線條強勁的造型效果,俗稱：剪影，如果背景是藍天或是大海，更能強調影調層次，突出主體，由于太陽或背景較強的反光是從被攝體背后射過來，正對相機鏡頭，所以，逆光拍攝難度較大。
順光：這樣的光線比較平。人物缺乏立體感.而且，強烈的光線會使畫面中的人物瞇起眼睛。所以，一般順光在人像拍攝時較少使用.但是，在黃昏時分，陽光會非常溫暖柔和，并不刺眼，這時可以進行順光拍攝。
畫幅的選擇和構圖的要領
畫幅的形式：是指采用橫畫幅,還是豎畫幅，還是其他的形式。一般來講，半身人像拍攝使用豎畫幅居多，因為豎幅比較符合人們對畫面中人物的視覺習慣和形體特征。橫畫幅構圖也有自己的特點，可以收入更多的環境因素在畫面里，也是很好的構圖方式。
視覺中心:在拍攝半身像時，人物臉部成為視覺中心，一幅照片只能有一個視覺中心，否則，就有可能破壞畫面的完整性，造成構圖的無序和混亂。
留白：是指主體實像以外的部分，在一個攝影畫面中，留白部分可以襯托主體，說明主體。
對角線構圖：分為人物對角線和背景對角線，兩者的目的都是打破傳統的視覺習慣，為畫面增加動感和活力，使照片看著不至于很死板。
井字形構圖方式：這是一種最簡單有效的構圖方式，將一幅畫面用兩橫兩豎的直線均分，畫出井字線，并在井字線的交叉點上安排視覺中心。這是最符合人們視覺習慣的構圖，用這樣構圖拍攝的照片看著會很舒服。
半身人像拍攝造型的原則是人物的頭部、胸部以及胯部朝向應該避免對稱和單一，否則容易使人物形象顯得呆板平庸。
細節的把握
1. 人物的頭部和身體不要成為一條直線。當身體正面朝向鏡頭時，頭部應該稍微向兩側轉動或傾斜一些，當頭部正對鏡頭時，人物的身體應該轉動一下角度，這樣拍出的片子會很生動。
2. 雙腿和雙臂避免平行，具體的做法是讓模特將重心放在一條腿上，另外一條腿可以適當彎曲，手臂可以一彎一直或構成一定角度。這樣，照片會非常富有動感。
3. 如被攝者的姿勢是坐姿，要安排其盡量坐在椅子的前邊，避免將整個身體全部坐進椅子，這樣被攝者容易保持良好的姿態。
4. 一般來講，拍攝半身人像，就要有手的表現，雖然手在整個畫面所占比例不大，但如果處理不好，會嚴重破壞畫面的整體美觀。拍攝時一定要注意手部的姿態和完整。避免產生殘缺折斷或嚴重變形的感覺。
5. 人物的神態有很多種，最能表現情感的是眼睛和嘴唇，如果想提示模特做出某種表情，最好的辦法是在告訴模特你想要的表情之后，再指導模特怎樣靈活運用眼神和嘴唇，表現出想要的神態。
選擇合適的鏡頭
中焦距鏡頭最適合半身人像拍攝，中焦距鏡頭是指焦距范圍大約在85～135mm之間的鏡頭，用這樣的鏡頭拍出的照片比較符合人們的視覺習慣，變形較小，透視也正常。而且在實際拍攝時，由于與被攝人物距離較遠，不會因過于靠近拍攝對象而引起人物的不安。所以中焦距鏡頭也被稱為人像鏡頭，如：佳能的85/F1.2、尼康的85/F1.4等。
目前，數碼單反的相機的倍率是傳統相機的1.5倍左右，一些傳統變焦鏡頭的焦段也非常適合人像拍攝。比如：尼康28-70/F2.8或24-85/F3.5-4.5等。
篇4：外景人像的拍攝要點<\/h2>
攝影教程自然光人像拍攝的最大難點，是為你的顧客提供質量穩定的產品
攝影教程自然光人像拍攝的最大難點，是為你的顧客提供質量穩定的產品。Jake Olson的解決辦法是，為準備一些經過充分篩選的拍攝場景，在特定的最佳拍攝時間，來為客人提供拍攝服務。幾年來，Jake Olson在美國內布拉斯加州的布萊爾進行拍攝，通常在黃昏時分，而保證了其風格統一而效果穩定的作品。
點評：很多國內的攝影師肯定會對此發出哀嘆：這，怎么可能做到！當然，你無法獲得Jake Olson一模一樣的拍攝條件，然而，因地制宜，效率優先，這的確是商業攝影必須考慮的問題。按此思路出發，相信辦法總會有的。
觀察
景物無處不在，對于攝影師而言，重要的是發現景物的特點，以及如何將這些特點通過攝影表現出來，
Jake Olson通常會拍攝鄉間公路——這是內布拉斯加州的代表性景物，同時，公路綿延的線條，正好為攝影作品提供了天然的構圖引導線，因此，攝影技巧和景物特點在此完美融合，獲得了升華。
點評：優秀的攝影師必須有能力從紛繁的景物中迅速找到適合運用到攝影中的元素。學攝影再美的景色，如果你不能從攝影的角度去理解，都只能給顧客留下遺憾。
適應
在夏季，人像影樓攝影迎來旺季，而碧綠的草原和紛繁的野花，為我的拍攝提供了天然的道具。而在秋季，色彩豐富的樹葉——從樹梢直到地面，當然又成為鏡頭對準的目標。
FUN視覺是國內排名第一的攝影圖書及攝影培訓工作室，由攝影師、藝術設計師等專業人員組成。在數年時間內出版了上百本攝影暢銷書，品質獲得數百萬讀者肯定。
篇5：夜景美女人像拍攝技巧<\/h2>
夜景人像是攝友們喜愛拍攝的題材，但遇到暗環境無法對焦，如何使用其他工具解決問題，解開大家的疑問，本文主要根據廣大網友的疑問，來詳細示范下夜景人像的拍攝技巧
最近被很多人問到拍拍夜景人像的問題，統一回答。
在這里回答的是夜間拍攝的思路、少量附件的靈活運用，難度算是從初級到中級，不包括多閃光燈布光和外拍燈，所以想看專業夜景布光的請繞道。
首先從相機操控下分析這個問題：
夜景拍攝對相機最大的考驗就是因為光量少，所以導致快門速度變慢，解決這個問題有三個途徑：開大光圈、增加感光度、手動增加光量。
增加感光度是最最簡單的方法，但高感光度會增加照片噪點降低畫面效果。夜景拍攝建議開到ISO400~800，如果遇到喜歡的暗光場景可以適量開大，但一般不建議開到ISO以上。
大光圈是大多數影友拍攝夜景的選擇，會有妹子們喜聞樂見的背景模糊效果，但往往需要另外購置，手里有18-55或者18-105或者18-200鏡頭的童鞋，低頭看看你們鏡頭的最大光圈是不是F3.5，所以你們光圈還不夠大，可以推薦花600塊買個50 1.8或2500買個50 1.4，妹子會很喜歡喲。
香港星光大道觀景平臺的一層晚上會有比較亮的燈，可以借著光線拍攝人像，而在有星星手印的那個地方光線就沒有這么足了，光圈F1.4，所以童鞋們不要再問這樣的照片手機和卡片機能不能拍出來，答案就是不能！
手動增加光量其實就是在夜景的基礎上另外加光，一般的辦法是使用閃光燈、手持LED、使用外拍燈。
使用閃光燈效果，機頂閃。
另外，在拍攝夜景人像時，由于路燈大多發黃，所以在色溫上大多選擇熒光燈或鎢絲燈模式，中和掉畫面中的黃，讓畫面自然一些。
接下來分析一下大家在夜晚拍攝的需求和問題：
其實大致是兩種情況，第一種是由于覺得城市夜晚的燈光裝飾很漂亮，想合影，但拍出來要么臉是黑的要么就是糊的。第二個需求是在比較黑暗的情況下拍照，完全找不到光源，既對不上焦也跟不上快門速度。
臉糊的問題無非就是快門速度太慢和對不上焦的問題?？扉T速度慢在前面說過了，需要用提高感光度和大光圈來解決。對不上焦則很有可能是因為背后的光線太亮了，這就引申到下一個臉黑的問題啦。
臉黑其實是一個光線問題，夜景拍攝最重要的就是找光，不管是夜景中原本存在的光線還是人造光線，都是夜景拍攝里的關鍵點。
那么，光從哪里來呢？
城市夜景中能找到的光線有：店鋪櫥窗光線，路燈，燈牌燈箱，車燈。
這些光線中店鋪光線是最好用的，因為店里用的大多數是熒光燈，色溫比較正確，亮度也比較夠，在拍照的時候把臉面朝櫥窗或店鋪，就能借到光線，得到比較足夠的光量。
這張照片時我站在新宿的一個藥妝店旁邊，臉基本被左邊的光線照亮，才得以對焦（看我后面的妹子臉明顯就沒有我的亮）。
香港叮叮車站旁，臉上的光是叮叮車站的熒光燈，所以顏色看起來比后面的景色要冷（沒錯，我就是那種拍照前還要看一眼頭頂上是什么燈的人）。
而如果沒有沒有熒光燈那樣的光線，可以找找大型的燈箱、裝飾的燈具:
越南會安是個燈籠之城，找個比較亮的燈籠在旁邊一站就好啦！
如果上面兩樣都不具備，就只能找路燈了，路燈也有不少分類，除了亮度的區別還有顯色率的區別，在某些比較亮的區域如廣場，拍照時盡量面向光源，臉上的光線也能勉強足夠。
但是說實話，這些光線已經算很差的了，而且路燈往往會讓臉慘黃一片，失去很多細節，這樣的光線如果實在不行可以把照片處理成黑白或單色：
慢門拍攝
在夜景拍攝中由于光線不足而慢下的快門，有時候可以得到更有意思的的效果，但在拍攝慢門時就需要使用三腳架，或者放在某個地方固定，并且，人像拍攝的話要求人不能動哦！
快門速度1/2秒，就能把左右的車拍出流動感了，
這張照片是我手持拍的，童鞋們不要學……理論上快門速度慢于1/50秒就不要輕易手持了。
總之在不使用閃光燈附件的情況下，拍照就要跟著光走，哪里有光拍哪里。
最后給廣大童鞋一個忠告，千萬不要看到一個美麗的（有光）的噴泉和一串美麗的花燈樹就屁顛屁顛地跑下去合影，正是因為你的背后是亮的，照片中的你就肯定是黑的一團，如果相機對焦把你變亮了，那背后的景也一定過曝了，所以一定要先找到自己的面前有光，讓前后光線平衡才能拍呀~
閃光燈運用：
是不是覺得到處找光挺慘的……那就用用閃光燈吧。
如果使用外置閃光燈可以使用TTL測光和調節輸出量，如果使用機頂閃光燈可以只用紙巾覆蓋光線的方法控制光線。
這是大光圈和閃光燈結合的案例。模特的臉部曝光正確，前景的光斑是P上去的。
這張照片的光線在背后，前面沒有什么光線，直接拍攝肯定會臉黑的，所以加了一個閃光把臉照亮，同時也能照亮雪花，得到雪在下的效果。
下面是一些在慢門中的玩法，很多都是學生時代玩的舊照片了。
前后簾同步
在低速快門（1秒以及以上）的情況下，對拍攝對象閃了閃光燈后主體物繼續動，或者晃動相機，會產生許多虛影和光條，這在夜店是比較適合玩的。
頻閃多重曝光
這是在低速快門情況下，多次對移動的拍攝對象進行閃光，拍出多個曝光主體。
星空拍攝
很多人問星空人像是怎么拍的，在這里簡單說一下。
佳能5D2 鏡頭17-40 F4，ISO2000 20秒
星空拍攝基本原則：最大廣角，鏡頭最大光圈，把鏡頭擰到無限遠（就是鏡頭上的∞標志），曝光時間15~30秒，感光度2000~4000。
這張照片利用的光線是旁邊的酒店非常微弱的路燈，在我身上產生輪廓光，由于曝光時間長，很微弱的光線也變得很清晰。
我一般拍星空會盡量找有一點點前景光線的地方，但有的時候是完全漆黑的，如下圖：
佳能5D2 鏡頭16-35 F2.8 ISO2000 10秒
模特 @賀蘭喬月
在年保玉則的星空下一片漆黑，用了10秒的曝光，在十秒曝光期間用紙巾蓋在手機電筒上對模特掃光，10秒內間歇掃了三次，得到了正確的光線。
整個寫下來，算是比較親民的一個夜景拍攝教程，其實主要原因是我自己也沒用多個外閃可以玩……夜景拍攝要比白天拍攝更需要動腦，但星星點點的燈光很容易會得到驚喜效果，根據自己的器材量力而行+主動找光線，這件事件就沒有那么難了，希望大家晚上出去玩兒也能拍出喜歡的照片。
篇6：日系人像戶外拍攝技巧<\/h2>
人像攝影 ，一定要有實戰經驗，才能有所成長與突破，光看網絡上的照片，悶起頭來練功，仍然是有一定的限制，一開始可以從戶外的游拍開始練習，一邊游玩一邊拍照，心情比較輕松， Model的肢體動作也會比較自然不做作。在戶外拍攝人像時，除了掌握住Model的神韻外，很多人常會忽略場景的配色及呈現季節變化的重要。接下來會針對游拍人像攝影，提供 拍攝技巧及建議，讓新手能透過輕松的引導拍出有有feel的游拍照片~
季節示范：拍出春天的氣息
春天的天氣逐漸趨于穩定，天空晴時多云，偶有陽光灑落，雖談不上是非常完美的氣候，但整體來說可算是比較適合外拍的季節，且在人像議題的表現上，此時光線不僅容易發揮，不會有厚重的影子壓在Model的臉上外，也能以微微露出的光線表現出另種潔白的氛圍，因此總有很多玩家喜愛在春天進行人像拍攝。
為了想表現出游拍時的感受，我們在場景挑選上特別選擇臺中極具創意的人文設計園區與悠閑淡雅的眷村周遭，想試著運用這些場景，讓背景色調以白色，綠色，以及花朵的顏色去表現，使影像充滿當季的豐富色系，更特別加強后制色調處理的手法，讓游拍不只是邊玩邊拍，而是用鏡頭構出一幅有趣且清新輕淡的透明氣息，帶出春天特有的影像質感。
簡單劃一的背景色系較容易讓Model 從畫面中跳脫出來。
服裝與場景的搭配
服裝挑選方面，建議玩家在與Model討論色系時可從粉色系下手，像是白色、淡藍，與黃色都是不錯的選擇，減少使用較為深沉的色系，但玩家應先行前往拍攝的場景堪察，確定整體色系搭配的效果。例如像這次首要場景勤美綠圓道的CMP BLOCK來說，整片是以白色空間搭配輕綠色底色為主，玩家就可運用淡藍或是黃色等粉色系服裝，都可讓Model表現更為顯眼。
35mm的視野，能將富有設計感的場景特色一同拍入影像當中。
?特選場景-臺中誠品綠圓道
坐落在臺中公益路上的勤美誠品綠園道園區，除了包含誠品書店與賣場在內的主建筑外，旁邊另設有一區極富設計特色的小園區。將孟宗竹漆為潔白柱子為主題圍繞四周，中央則是綠色地板，超現實場景相當適合人像游拍的取景。
臺中誠品綠園道
要在這里拍攝人像，需事先申請，一般非商業用途，只需在五天前到B1服務臺申請，拍攝當天再前往領取攝影證即可，若是網拍與婚紗等商業用途，除了事先申請，需支付清潔費用約莫NT0/小時，
開放時間為周一到周五10:00 ～ 20:00。
拍攝手法與技巧實戰
為求呈現游拍時輕松恬淡的樂趣，藉由場景變化與色調搭配，并運用修圖手法來強調整體淡淡的空氣氛圍，為春的氣息做鋪陳。因此在拍攝構圖上，反而選擇跳脫既有人像拍攝手法限制的框架，而不會被太過規局的構圖給制約住，讓影像充滿感覺。在鏡頭的選擇方面，大多采用24mm~70mm間的焦段，尤以小廣角的35mm與接近人們視野的50mm為主，想藉由鏡頭角度拉進與Model間互動的距離，拍出歡樂的面貌。
在行動間為了能迅速捕捉到Model 的神情與動作，因此在機身對焦設定上就顯得格外重要。建議可將快門設定為連拍，并把對焦模式調整為連續伺服對焦，好讓焦點持續對準Model，同時也讓構圖取景更為靈活，游玩間捕捉到所喜愛的畫面效果。另外，為了讓影像更符合通透的空氣感，在拍攝時玩家可適度調整EV值，約略將測出來的數值增加0.3~0.7EV即可，目的是讓整體膚色能更加白透徹，傳達出春游人像的風格。
透過小椅子的協助，Model 也能玩的輕松自在。
季節光線的變化
除了上述這些手法外，玩家在拍攝時應有效掌握光線的變化。以接下來的季節來講，雖然太陽會愈來愈早出來，也會延后些時間下山，讓日照時間拉長不少，若想捕捉斜射光線的美麗光質，白天則可能要將時間提早，傍晚則要再安排晚些時間。就過往的經驗來看，早上的8:00~10:00與下午的4:00~5:30會是最佳的拍攝時間，此時若多去觀察光線的方向，并透過逆光、斜射光等方式為影像添增些許氣氛的話，相信就算只有短短兩三小時，還是能拍出許多光質美好且擁有氛圍的影像。
將拍攝視角放低，能讓前方的花草轉化為前景，提升影像的色彩質量。
線條不僅在構圖中能美化背景，更能利用來突顯Model的神情姿態。
眷村四周常有運動場或是小公園等場景，玩家應適時的融入畫面當中。
在捕捉跑跳時，建議采用手動對焦來固定拍攝距離，以相同距離移動的方式進行拍攝，并用連續伺服對焦來連拍，好讓動態的拍攝線條，突顯Model的神情姿態。
