村上春樹挪威的森林讀后感（精品十一篇）_村上春樹挪威的森林讀后感
發表時間：2024-04-03村上春樹挪威的森林讀后感（精品十一篇）。
? 村上春樹挪威的森林讀后感
面對生活，難以逃避，我們變得頑強，變得成熟，然后變成大人，這是必經之路；
面對生死，難以坦然，我們安慰自己，死不是生的對立面，而作為生的一部分永存，從中尋求一絲慰藉；
面對性愛，難以啟齒，我們不斷探索，享受過程也承受空虛。
木月，直子，玲子，初美，永澤，渡邊，他們構成了一個灰暗的，平淡的現實生活。有些人經歷了陰暗便離開，有些人看透生活的本質卻依然選擇熱愛。我相信每個人都想做后者，愿如愿。
這本書，值得一看。
? 村上春樹挪威的森林讀后感
第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。
一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內心的感覺。反正就是有點被卷進了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內心對于這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。
《且聽風吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內容村上春樹先生有所挑之外，語言表達方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風吟》一書內容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。
可就是在這簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。
讀到書后面的幾節，我才感受到前面所寫的，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過。……在人的洪流與時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大?！保秩绾?心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。
我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活;還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她;還有在酒吧短暫出現過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集;還有修學旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關的女生;以及在后面情節中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統統都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。
我們總要接受出現在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。
是呀，誰不是這樣呢?我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。
最后，“鼠”繼續創作他的小說，“我”也結婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道，“如果有人問：幸福嗎?我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。
? 村上春樹挪威的森林讀后感
讀罷村上春樹的《挪威的森林》，給我印象最深的是其休閑的生活方式與時尚心理。對于追求時尚的年輕人來說，村上春樹的**在某種意義上可以讓我們滿意。在村上的筆下，都市休閑的生活場景觸目皆是，它對于年輕人的**是不可言喻的。
村上春樹的主人公具有強烈的品牌消費意識。他們需要穿名牌服裝。他們必須駕是奔馳、寶馬等名牌產品。聽村上春樹一定是各種**名曲的經典唱片。男主人公幾乎都抽煙，抽的必定是品牌香煙。
村上以其流利的筆觸繪制出的物質繁榮時代的休閑生活圖畫，不管是現實的描寫也好，亦或是一般人夢想傳達也好，總之是切中了我們年輕人的時尚脈搏。
其次就是性文化風景。村上寫男女之間的**往，不隱藏，不躲閃，不朦朧，不夸張，不造勢，而是坦然處之，當寫則寫，沒有一塊遮羞布。在他的**中，女孩同男孩的交往很隨便，有時隨便的叫人無法理解。
也許是由于文化的差異，中國男女之間的交流并不是那么隨意。因此，村上的粉絲大多是年輕人。有人曾這樣調侃到：
閱讀村上的**，在紙上過一把癮，不失為一種暢快的體驗吧。嘿嘿……
青春是美麗的，青春是殘酷的，青春是孤獨的，青春是悲傷的，所以青春只能是去，渡邊，直子，木月，綠子和玲子的形象重現在我眼前。
? 村上春樹挪威的森林讀后感
讀村上春樹的《挪威的森林》大概是在三年之前，對于那時正處于青春年少的我來說，這本**溫柔而猛烈地敲擊著我的心。這是一本很精致的書，正如書中所言：“文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念”。
翻開書，看見自己色彩斑駁的青春。
故事以渡邊的角度展開，描述了木月離去之后渡邊逃離到東京開始新生活，木月的女友直子找到渡邊，希望在他那里得到溫暖與慰藉，但因木月的死給她帶來無法擺脫的心理陰影住進療養院，最終選擇自殺；渡邊在東京上學期間遇到了精英式人物永澤，并在永澤的帶領下通過找各種女人排解內心的空虛與壓抑。在此過程中認識了綠子，**中唯一的一道光亮。永澤的女友，近乎完美的初美，因為無法得到永澤的愛而自殺。
中國共產黨的整個基調是沉靜而悲涼的，但在這個幾乎每個人都不正常的人生歷程中，似乎蘊涵著深刻的哲理。**中的每個人物都是無奈的：渡邊無法得到直子的愛，綠子深愛著渡邊卻也深知渡邊愛的是直子，直子陷于木月的死中無法自拔，永澤對于精英化的人生的追求使他無法與任何一個女人結婚，即使他也深愛著初美，初美希望用自己的愛與美好感化永澤并與他幸福的生活但終究事與愿違?
? 但在這些無奈和悲傷中，每個人都在尋著自己的人生道路。直子希望利用渡邊的溫暖和愛，走出木月之死的陰影，過上正常的生活，但她深深地沉浸在自己的世界里。
正如她追尋著那口森林中的井，雖然跳下去便會陷入無盡的孤獨中最終死去，但那樣便可與外世永遠隔絕而這正是直子對于自我世界的追求。在追求自己的過程中，直子也封閉了自己。最后，她只能走向死亡。只有死亡才能讓她永遠和木月同齡。只有死亡才是她的解放。
至于渡邊，雖然他對現實有很多不滿和無奈，但他總是默默承受。面對現實，他沒有像木月一樣選擇死亡，而是勇敢的活下來，勇敢的愛直子，用愛來溫暖她，他沒有像木月一樣拋棄直子，他永遠不會；面對永澤的世俗化，他選擇按照自己的方式生活，追求自己想追求的，遵從內心的想法，追求自己所愛，在最后經歷了失去愛人的痛苦掙扎之后勇敢的走向綠子，雖然有些許迷茫，但他仍然在這一切的一切之后找到了自己人生的軌跡，并向著它勇敢前行。
每一部文學作品或多或少都反映了社會和時代。六十年代的日本的具體情況我不了解，但是我想渡邊之所以有如此的苦悶與孤獨一定與大時代背景分不開的。社會的低迷狀態自然使得人頹廢。
我不能理解渡邊當時的行為。這就是所謂的時代
時代間的代溝吧p>
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國外關于村上春樹的研究不乏力作，如美國的杰·魯賓的《傾聽村上春樹：村上春樹的藝術世界》，既有專業性，亦有可讀性，可謂深入淺出。這種通俗卻不庸俗的研究作品，在國內還是比較少見的。
國內對村上春樹的炒作，一是文學研究領域的大生產，出現了很多出生即死亡的論文，要不就是炒冷飯，換個表達再說一次；一是各個媒體拿村上春樹的可賣點比如諾貝爾陪跑小李子了，長跑了，偽造村上春樹語錄了，或者斷章取義又不標明出處了，不一而足。
寫關于村上春樹文章的，真正通讀過村上春樹全集的有幾個呢？
當然，這不是必要條件，各人有各人的切入點，在評論層面并無絕對對錯。評論誰不會呢？評論是世界上最簡單的事了吧，對比于創作，評論永遠顯得那么洋洋得意。
評論往往一地雞毛，作品依舊流傳百年。
? 村上春樹挪威的森林讀后感
找尋人生的軌跡
綠子在電話的另一頭默然不語，久久地保持沉默，如同全世界所有細雨落在全世界所有的草坪上。這時間里，我一直合起雙眼，把額頭頂在電話亭玻璃上，良久，綠子用沉靜的聲音開口道：“你現在哪里？
” 我現在哪里？
我拿著聽筒揚起臉，飛快地環視電話亭四周。我現在哪里？我不知道這里是哪里，全然摸不著頭腦。
這里究竟是哪里？目力所及，無不是不知走去哪里的無數男男女女。我是在哪里也不是的處所連連呼喚綠子… …
小說以此作結，引人深思的同時令人回味無窮。讀這部小說就像是在森林里靜靜地回憶過去，行走和思考的感覺是細膩、寧靜和深刻的。故事以渡邊的角度展開，描述了木月離去后渡邊逃離到東京開始新生活，木月的女友直子找到渡邊，希望在他那里得到溫暖與慰藉，但因木月的死給她帶來無法擺脫的心理陰影住進療養院，最終選擇自殺；渡邊在東京上學期間遇到了精英式人物永澤，并在永澤的帶領下通過找各種女人排解內心的空虛與壓抑。
在此過程中認識了綠子，小說中唯一的一道光亮。永澤的女友，近乎完美的初美，因為無法得到永澤的愛而自殺。
整部小說的基調是沉靜而憂傷的，但在幾乎每個人的不正常生活過程中，似乎都蘊涵著深刻的哲理。小說中的每個人物都是無奈的：渡邊無法得到直子的愛，綠子深愛著渡邊卻也深知渡邊愛的是直子，直子陷于木月的死中無法自拔，永澤對于精英化的人生的追求使他無法與任何一個女人結婚，即使他也深愛著初美，初美希望用自己的愛與美好感化永澤并與他幸福的生活但終究事與愿違… …但在這些無奈與悲傷中，每個人都在找尋著自己的生活軌跡。
直子希望利用渡邊的溫暖和愛，走出木月之死的陰影，過上正常的生活，但她深深地沉浸在自己的世界里。正如她追尋著那口森林中的井，雖然跳下去便會陷入無盡的孤獨中最終死去，但那樣便可與外世永遠隔絕而這正是直子對于自我世界的追求。在追求自己的過程中，直子也封閉了自己。最后，她只能走向死亡。只有死亡才能讓她永遠和木月同齡。只有死亡才是她的解放。
至于渡邊，雖然他對現實有很多不滿和無奈，但他總是默默承受。面對現實，他沒有像木月一樣選擇死亡，而是勇敢的活下來，勇敢的愛直子，用愛來溫暖她，他沒有像木月一樣拋棄直子，他永遠不會；面對永澤的世俗化，他選擇按照自己的方式生活，追求自己想追求的，遵從內心的想法，追求自己所愛，在最后經歷了失去愛人的痛苦掙扎之后勇敢的走向綠子，雖然有些許迷茫，但他仍然在這‘一切的一切之后找到了自己人生的軌跡，并向著它勇敢前行。
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讀完《挪威的森林》，我不覺想起張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》。兩本書在對待愛情與性的觀念上，有許多相似之處。
在愛情上，我們會遇到很多人，這種人大體可以分為兩種。用張愛玲的文字是“白玫瑰”與“紅玫瑰”，用村上的語言是“綠子”與“直子”。對于這兩者的闡述，或許與認知、與倫理存在矛盾，但這是人性，我們不該去逃避。怎樣去愛一個人、并且持續長久的愛一個人，確實是值得我們去思考的問題。
村上創造的世界，總是會有兩個，說幽明兩界也好，說陰間陽間也好，說此岸彼岸也好，說現實世界幻想世界也好——總之人物會在兩界之間徘徊，在理性和感性、現實和夢想、陰暗和溫暖、生與死、靜與動之間游蕩。
弗氏說人有各種本能，歸根結底分為兩類：為生命服務的本能，即生命本能；為死亡服務的本能，即死亡本能。生命本能又分為性本能和愛本能，靈肉合一擁抱生命，死亡本能卻是通向毀滅，回歸恒定不變的無機物。
渡邊的三個女人中，直子，不能將性和愛統一，雖然以渡邊為拯救自己的橋梁，但是，游移生死之際的渡邊尚且無法自渡，直子最終選擇了死亡；綠子則是活力四射的生命象征，對口腹之欲、性欲十分感興趣，雖然經歷無父母友愛的童年，但是一直向著陽光的方向成長，最終，是她拯救了渡邊。至于鋼琴師玲子，卻是他的同志，是他的靈魂伴侶，光暗在彼此相持，讓他從他人身上得到認同。
忘記了是誰說過，青春期，是一場晦暗的風暴。父母、社會給予的種種，隨著年歲的增長，開始艱難的蛻變過程，懷疑一切，重構一切。在這個艱難的階段，外界給予的光明與黑暗、善行或者罪惡會在審視己身的放大鏡下放大，極大的影響生命的走向。
渡邊有幸，認識綠子和直子，可以對比參照，確立自己。雖然讀過此書的很多看官，更喜歡花見花開、車見車載的綠子，但是直子也同樣不可或缺。直子的存在，讓人明白殘缺、晦暗、秀美、嫻靜，是同樣的美好
張愛玲的玫瑰之說講的好——紅玫瑰如綠子，熱烈奔放；白玫瑰如直子，嫻靜素雅。放棄了哪個，哪個就變成心里隱秘的向往。說的范圍更大一點，選擇哪一個人，實際上是選擇哪一個世界。光明還是幽暗，這是渡邊的問題，也是我們每個青年的問題。
最后要說一句。渡邊的名字寫成中文，是通。聯通的通，通道的通。
? 村上春樹挪威的森林讀后感
本書讀完我個人所體會到的是，在長大和逐漸成熟的過程中，我們在長大，我們在不斷地明白這個世界，在知曉這個世界，而我們自己也在不斷地變化著，來適應這個世界，融入這個世界?？墒亲兓倪^程哪有這么容易！我們必須放棄一些，忘記一些，改變一些，適應一些：但是其中有很多我們是不想做的，不愿做的，甚至不得不違心去做的。所以我們看到：我們在長大的過程中，知心的交流少了，恭維的話卻多了，信任的眼神少了，說的謊話卻多了，幼稚的想法少了，生活給我們的壓迫卻多了，對事情單純的看法也漸漸變少了。
但是我們仍要成長，不要去過分改變自己。做好真實的自己才能不懼“孤獨”。
? 村上春樹挪威的森林讀后感
正如村上所說：“發生的事情業已發生，未發生的事情尚未發生?！辈诲e，大千世界，誰都有著自己的百年孤獨，但歲月的年輪仍一刻不停地轉動，人生的末班車不會因為何事而晚點延誤，唯有向前，才能抓住自己的末班車，不至于錯過一切，孑然一身，晚景凄涼。
窗外，雨還在下。雨不大，也不小，但萬物噤聲，跟生命初始的寂靜一樣。合上《挪威的森林》，閉上眼，眼前一片漆黑，只覺心燈如豆。四周響起一片深邃空靈的梵音，似是有人輕聲耳語——
每個人都有一片屬于自己的森林，迷路的人迷路了，遇見的人又會遇見。
? 村上春樹挪威的森林讀后感
哪里有人喜歡孤獨，只不過不隨便交朋友罷了，那樣只能落得失望
——村上春樹《挪威的森林》
哪里會有人喜歡孤獨,不過是不喜歡失望.
——村上春樹《挪威的森林》
希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。
——村上春樹《挪威的森林》
死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。
——村上春樹《挪威的森林》
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。
——村上春樹《挪威的森林》
不會忘記的永遠不會忘記,會忘記的留著也沒有用!
——村上春樹《挪威的森林》
或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深
——村上春樹《挪威的森林》
希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。
——村上春樹《挪威的森林》
每個人的心里都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會再相遇。
——村上春樹《挪威的森林》
任憑怎么解釋，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命爭扎，我們的處境越是狼狽。（玲子語）
——村上春樹《挪威的森林》
沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那么做的話，恐怕只會失望而已。
——村上春樹《挪威的森林》
到４月中旬，直子滿２０歲。我１１月出生，她大約長我七個月。對直子的２０歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以為應該還是在１８歲與１９歲之間徘徊才是。１８之后是１９，１９之前是１８，如此固然明白。但她終究２０歲了，到秋天我也將２０歲。惟有死者永遠１７。
——村上春樹《挪威的森林》
她所要的并不是我的臂膀，而是某個人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個人的。我覺著有些愧疚，為什么自己要是自己。
——村上春樹《挪威的森林》
If you're in pitch blackness, all you can do is sit tight until your eyes get used to the dark.
如果你掉進了黑暗里，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應黑暗。
——村上春樹《挪威的森林》
不要因為寂寞隨便牽手，然后依賴上，人自由自在多好，縱使漂泊，那種經歷也好過牢獄般的`生活，所以我刻意不讓自己對網絡太依賴，對失去的人也保持淡然的態度，數千個擦肩而過中，你給誰機會誰就和你有緣分，縱沒有甲，也會有乙。
——春上村樹《挪威的森林》
哪會有人喜歡孤獨，只不過不想失望罷了。
——村上春樹《挪威的森林》
每個人無不顯得很幸福.至于他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此,就無從得知了.但無論如何,在九月間這個令人心神蕩漾的下午,每個人看來都自得其樂,而我則因此而感到了平時所沒有感到過的孤寂,覺得惟獨我自己與這光景格格不入.
——村上春樹《挪威的森林》
每次遇到麻煩我就總這樣想：先把這個應付過去，往下就好過了。人生就是餅干罐。
——村上春樹《挪威的森林》
人與人可以愛的那么深，實在很美妙。
——綠《挪威的森林》
我就等于火柴盒邊上那種叫磷紙的東西。不過我不介意，我并不討厭這樣的我。我喜歡當一流的火柴盒，勝于當二流的火柴棒。
——村上春樹《挪威的森林》
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每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾走過，但它一直在那兒，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢
《挪威的森林》
? 村上春樹挪威的森林讀后感
事實上我還在做這種蠢事，這似乎已成了我生活的一部份。我指的是花兩天的時間
看完它，然后坐下來寫讀后感這種蠢事，而不是別的。
從時間上說我接觸到這部小說已算很遲了，但感受卻從來都是很個人化的，不會受到任何的影響。
每讀一本好書都是一趟美妙的精神之旅。其間包括每一種場境的仿如至身其中，每一段內心獨白，精彩對白，怪異情節。雖然可以清楚意識到思想與現實中的距離。但又愿意相信現實也可能如此這般。這就是小說的魅力所在。有一些情節如果非要落于現實也并無不可的，但它最好還是存在于思想上算了。不然正如書中所說：
我們真是至身于這樣奇妙的一個星球了。
讀這本書所受到的內心觸動是有跡可尋的。是精神牽連生理上的一些返應。沒有必要讓自己誤會，我所指的生理返應除了性方面的最主要的還是另外一種。正如書中亦有提到的靈魂深處的隱隱作痛。有好多次，大概不下六次吧。
雖然并非特別強烈卻恰到好處地讓自己的內心感受到了。這個不是精神的痛，而的的確確是生理上痛，心痛。心被擠壓，喚醒般抽痛。很奇妙的一種痛楚，讓人有種不忍離開，想一直就這么痛下去。然而它卻很短暫。這正是這種奇妙的疼痛的魅力吧。很難得有這樣的體驗，如果在現實中更難。
渡邊，綠子，直子，玲子，永澤，初美，甚至‘敢死隊’。每一個小說中的人物都有著吸引人的魅力，也有著反映社會現實的功效。日本當時的社會風氣已很讓人感到有動蕩出有糜爛的一面。對于生活的態度，性的開放多少有著頹廢。
這是文明的一個陰暗面。只是通過文字的描述卻有著吸引人的地方罷了。似乎所有的虛幻假設都令人向往。也有一些人莫名其妙地死去，木月，直子的姐姐，直子，初美。每一種死亡都給人們悲哀和思考。年輕的生命，年老的生命。想活下去的沒有活下去，可以活下去的卻選擇了死亡。生命本來就是脆弱的，只要我們一動念頭，它就會隨風而逝。
自殺是種自私的行為吧，每個生命的離去都會給活著的人帶來內心的傷害。有人對死亡感到恐懼，所以他活下去了，
有人對活著感到恐懼，所以他死了。
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