老無所依影評
發表時間：2025-05-10老無所依影評(分享11篇)。
? 老無所依影評 ?
我看《老有所依》
曉曉草41節的電視劇《老有所依》，真的看得我很心酸。我認為這部電視劇不僅反映了80后獨生子女面臨的養老問題，更揭示了人生中更大、更根本的問題：生、老、病、死。
作為趙寶剛的又一部力作《老有所依》，經過了《奮斗》、《北京青年》這次將劇情鎖定了當下養老問題，當走過奮斗的青春，歷經無悔的青年期，開始面對老年人的養老問題，而這樣的階段上有老下有小外加社會工作壓力，生活怎能按部就班？
記得我準備看這電視劇的時候，我的一個同學說，她不想看，因為她不想面對自己的“老”這個問題，等到老了再看老的問題也不遲，現在看這個太傷感了。
事實真的是這樣嗎？到老的時候我們再考慮“老”的問題還來得及嗎？
生活就像這列火車，我們終究會下車，不管你愿不愿意，你準備好了沒有。只是我們不知道何時何地下車
當我看這部電視劇的時候，我想更多的是我們如何面對養老金問題？
說實話，我們的父母比我們幸福得多。一般來說，家里至少有三個兄弟姐妹。遇到事情有人分擔，有人商量，老大事情忙有老二去做；兒子沒有時間有閨女幫著；我們那一代人受到的教育基本還是很傳統的教育，贍養父母，啃老為恥。不能說他們愚蠢、忠誠、孝順。不能說他們是道德模范。至少有些受過教育的人明白，他們必須做好自己的職責。
我們這一代人很少會把我們的父母送進養老院之類的。
可是，我們的孩子，80后，90后的他們 ，獨生子女，出生在改革開放后，他們的思想中有很強的自私欲和占有欲，他們是在父母的手心里長大的，父母把所有的愛都無私地給了他們，無論是他們眼里的“白富美”，還是“高富帥”，都以父母的財富在給自己貼金。這一代人的價值觀和我們這一代人的價值觀有什么區別？！在我們這一代人的手中，有多少像于淼這樣啃老的人的到了營養！
作為中年人，我們不得不考慮自己的養老金問題。我們能依靠國家的養老金嗎？物價上漲那么快，那點養老金能解決什么問題？靠我們的子女嗎？
當我們老了，我們的孩子需要撫養四個老人，也許是上一代的老人。作為獨生子女，他們可以開放政策，撫養第二個孩子。也就是說，他們至少要面對四個老人和兩個小孩。壓力怎么可能很大？他們自己2個小了負擔已經是夠大的了，哪還有精力、還有能力贍養我們老的呀？
我們60后一代的養老，必須要靠我們自己。這是我們現在無法避免的問題。我們必須盡可能多地為自己的養老盡做準備。
首先是經濟問題。必須得為自己準備一點養老金的，在《老有所依》里我們看到，有很多問題都是用錢可以解決的問題。經濟出問題，問題是接踵而來，壓力非凡。
其次是健康問題。不能今天掙錢透支我們的身體健康，為孩子是“富二代”而奮斗。我們健康出了問題，那我們的老年生活將是很沒有任何質量和尊嚴可談的。
衍生的問題就是思想問題。
一是要服老，接受自己終究會老的事實，不要老了和自己較勁；同樣也要接受我們會離開這個世界的事實。也不會因為你怕死就可能不死。相反倒可能越是怕死越會死得早。
生、老、病、死，都是我們必須要面對的。
二是接受到養老院去生活的事實，我們的孩子是不可能有時間陪伴在我們的身邊，也不可能做到“?；丶铱纯础钡模⒆拥纳鎵毫δ敲创?，社會競爭那么激烈，哪有時間陪著老人去拉拉家常？
三是接受一種安樂死的選擇。
就像劇中那個癱瘓的老人給孩子們留下了一封信，說他一生的最后一個愿望就是快樂地離開這個世界，不要一年四季臥床的痛苦。她說：“年輕的時候，我身體很好，從來都是過得利索，活得痛快。
我最怕的，就是不自在。我覺得怎樣活著比活著更重要。如果我的身體不好了，就更加沒有生活質量了。
請兒女們一定要尊重我個人的意愿，讓我利索得走。對我來說，痛快得離開，和痛快得活著一樣重要。我希望能有這樣的選擇權！
”四年得有老伴、有老朋友、有老同學，這些是一輩子的財富。老年人需要心理和精神上的獨立，需要同齡人的溝通和交談。 不能總纏著孩子。
雖然我們有一個小孩，希望我們能變老，但我們必須學會如何與兩代人溝通。
? 老無所依影評 ?
爺爺以前是一個軍人，對事情特別嚴格，也不茍言笑，這讓我曾經對他退避三舍，因為：我怕！
奶奶是一個話特別多的人，一天到晚叨嘮個不停，我對爺爺深感佩服，因為：他已經聽了幾十年了。
我讀初二的時候，奶奶病重，醫生說讓她回家，沒辦法治了。我也好像是預感到什么一樣，每個星期回家，都會給奶奶帶一些吃的。就在我回校的晚上，天空墜下一顆星，落到山的那邊。
第二天我得知消息的時候，只覺著淚劃痛了臉頰。寫完請假條，我跌跌撞撞的跑出教室，全然不顧后面同學的報怨聲。那一天，微雨
路，早已被跨塌的山體阻斷，只得淌過河，往上走。雨中，我急忙在走。十幾里的山路上，留下了我的淚，嘴中再嘗不到苦澀的味道，我想一定是淚干了吧。
回到家，眼中只有些許的淚花，我坐在一邊看著穿梭忙亂的人群，我竟然哭不出來。
爺爺也在一邊坐著，看不出些許的傷心，眼中連淚花都沒有，好像死的是別人一樣。我想，也許是人老了，看淡了吧！
第二天，爺爺的眼睛又紅又腫，我偷偷地去摸過爺爺的枕頭，濕了一大半。原來，他比任何人都痛！
奶奶的頭七過了，爺爺被二爹他們接到橋頭去住了。按照當地的習俗，兒子都分擔贍養父母的天職，我爸贍養的是奶奶，二爹贍養的是爺爺。
他就那么去了，中間沒有回來過，只有偶然趕集的時候能看到他。他的那兩個孫子、孫女，和他不太親近，二媽對他又有點偏見，二爹固然是疼爺爺，可是我想，爺爺他也還是寂寞的吧！
不久，爺爺回來了，說是在那里住不慣，還是在家里舒坦。他說，在上面吃飯，不合他的胃口（口味）；吃飯的時間，也不習慣。天冷了，想要烤火，有電爐子，他用不好；用炭爐子，又會有煙；怕他們會不高興。
他，倦了！
他回來了，我讀書去了，一個星期回來一次。當我回來的時候，發現爺爺那邊的灶上，好干凈，只有一副碗筷，一包鹽。我起先以為，是家里有什么事情才把東西搬走的，于是我就到我家灶上把那些東西一骨腦兒的搬過來，我習慣在爺爺這邊的灶上做飯。直到幾個星期我回來，爺爺那邊的灶上仍然很干凈，好像沒生過火一樣，我明白了，原來他們分家了。
于是我不再在爺爺那邊的灶上做飯了，但我會早早地炒好菜，勻給爺爺一碗。
有一次，爺爺對我說，他那里還有點酸菜。我就猜，如果不是我每次炒菜都舀給他一碗的話，他也許，會吃一個星期的酸菜拌飯。一個人，連飯都懶的做
給爺爺舀了幾次菜以后，媽媽問：菜怎么少了？我沉默，她也就沒有再問，不過我一想，她已經明白了。
再回來的時候，爺爺那邊的灶上，熱鬧了許多，幸好，沒有太晚！
我記得小時候，我家和爺爺都各自養了幾只雞，爺爺養的雞比較多，吃食的時候比較狠，每次都搶我家小雞的食吃。幾番忍耐之下，我媽囑咐我，給自家小雞喂食的時候，把爺爺家的雞趕走。我口里答應的，當我媽在家的時候，我就把爺爺家的雞趕走，當我媽不在家的時候，我就把食撒得很多，讓每只雞都能吃到。
這件事，我自以為做的神不知鬼不覺；在那天的時候，我爺爺提到了這件事，我當時還很好奇，爺爺他怎么就知道了？后來我才想起來，每次我給雞喂食的時候，爺爺都在家。
那一年，我十三歲，到了叛逆的年齡。我可以不聽我媽的話，但是不可以不聽我爺爺的話。
那年夏天，我媽叫我幫她燒水，我就坐在一邊看電視，理都沒有理她。當她自己燒好水洗過后，爺爺要洗澡，我就馬上給爺爺燒水，老媽當時氣的都對我瞪眼睛了，我只是瞟了她一眼，之后繼續忙我自己的。
讀高中以后，回家的次數越發的少了，我每次一回去，爺爺就問我：蘭慧啊，你想吃點么子東西，我到集上給你買。好幾次，我都推辭說不要，后來爺爺跟我說，你一個月回來一次不容易，我沒有什么大錢，但是小錢還是有一點的，我一個老人家不能給你們多的錢，但是買點東西還是能買的。你要是不讓我給你們買點東西的話，我就覺得自己活著沒什么意義！所以啊，后來我每次回家，都要對爺爺叫一聲我要吃蘋果！以后，每一次我回去的時候，爺爺總是會買好一袋蘋果，雖然我已經吃膩了。
爺爺特別喜歡，給我和妹妹講故事，我們都聽的很專心。我有時候會想啊，我以后一定要找一個像爺爺一樣會講故事的男朋友。不知道是不是人老了的緣故，爺爺不太愛洗澡，所以我每次就會先把水燒好，再叫爺爺洗。有時候爺爺實在不想洗，我就會一直在他身邊撒嬌，哪怕他只是洗一下腳
在家的時候，爺爺說背上有些痛，叫我幫他擦藥，我不小心倒了很多的藥往爺爺背上擦，把爺爺的衣服上沾了許多。事后，爺爺不在家，老爸跟我說：你爺爺講這里疼，那里疼，其實洗個澡就不疼了，懶又懶，連身上都有味道了。我說：人老了，是有些懶，你們要經常提醒他，讓他多洗幾次澡，就沒有味道了。我爸說，他也懶得提醒。我沒接話頭，我知道：他是事情太多了，沒多少時間在家，才這么說。
當時我沉默了。他不知道，我給爺爺擦藥的時候，摸到的是松馳的沒有什么彈性的皮膚，皮膚上還長了一些老年斑，他的日子不多了
爺爺，你可一定要等到我長大
如果有一天，你老無所依，我養你。
? 老無所依影評 ?
信息時報11月20日報道繼《小爸爸》、《辣媽正傳》之后，近期熒屏家庭劇開始轉向，焦點從“育兒”轉換到“養老”。由趙寶剛執導的新劇《老有所依》前晚在四大衛視正式開播，浙江衛視以0.813的收視率位列四家衛視第一。
養老問題有哪些？有多嚴峻？前晚劇集開播，趙寶剛就通過劇中三家人的生活狀態，把父母年老可能面臨的狀況、年輕人如何兼顧父母養老和事業等問題和矛盾一一列出，讓不少觀眾看完之后都表示好壓抑、好揪心。
太揪心養老比“青春”沉重得多
說起趙寶剛，許多觀眾記憶猶新的仍是他此前的“青春三部曲”（《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京青年》），雖然這幾部劇中多有年輕人對于青春、未來、愛情、夢想的迷惘和掙扎，但主題都是積極向上且勵志。
將焦點從青春一下跳躍到暮年，雖然不拍青春了，但趙寶剛此前仍幾次強調《老有所依》是拍給年輕人看的，“通過這部劇，父母可以了解子女所想，子女也可以了解父母的想法。目前，中國的養老金問題是一個大問題。養老金不僅可以依靠國家，還可以依靠我們自己的孩子。事實上，這取決于我們自己?！?/p>
在《老有所依》中，趙寶剛給觀眾呈現了三個最具社會代表性的家庭的生活百態，他們都是“上有老、下有小”的生活狀態，在面對不同的養老問題時，他們又將有什么不一樣的表現。
劇中，劉濤（微博）和張鐸飾演的江木蘭和呂希是一對在北京打拼的年輕夫婦。他們有一個女兒。木蘭的父親和祖父遠離桐城老家。呂希的父母在北京，但母親癱瘓在床，需要父親的照顧。
劉蓓飾演的女強人雷頌華，職場上春風得意，但家中卻有一個“作媽”坐鎮，整天給她找不同的麻煩。喬振宇（微博）和王倩一飾演的余淼和田咪則是一對典型的“啃老族”，每天變著法子壓榨奚美娟飾演的老媽。
父母年老將會遭遇什么問題？前晚該劇首播，趙寶剛就通過劇中劉濤一家子將這些問題一鍋倒出來，讓電視機前的觀眾為之一振。
江木蘭在老家的爸爸遭騙子欺詐，不小心傷了腿，隨后又被查出白內障病情嚴重，須立刻跟木蘭回北京，前往大醫院治療；木蘭爸爸的進京，也意味著留下木蘭爺爺只身一人在老家，無人照顧……老年人受騙、突發疾病、無人照顧等問題一下擺在電視機前，讓不少同樣“上有老下有小”的觀眾不得不正視，隨即開始揪心。
太寫實養老問題并不遙遠
劇中，面對父輩們突如其來的問題，正處于事業上升期的木蘭也陷入了兩難困境。一方面是爸爸做完白內障手術之后返家休養、遠在老家的爺爺需要關照，一方面是自己任職經理的超市狀況不斷，新來上司雷頌華又不斷對其施加壓力。
當家庭和事業的重擔同時到來的時候，木蘭該何去何從這一幕讓很多觀眾深思不已，也讓很多人在異地工作，而那些父母還在老家的觀眾也產生了很多共鳴。
即便是在現實生活中條件比江木蘭優越太多的劉濤，也曾坦承與父母分居異地、無法照顧老人的苦惱，“我因為工作的關系，常年不在北京住，雖然房子是夠大了，但是如果我不能留在他們身邊，又有什么意思呢？”
許多觀眾看完劇之后表示，原來以為父母養老是很遙遠的問題，但其實就在眼前，有網友感慨：“看《老有所依》才意識到異地的養老問題多現實，等到我能在廣州扎根，我的父母又該怎么照顧？”
? 老無所依影評 ?
已過不惑的我雖也感受到上有老、下有小的艱辛，但因孩子尚在讀書，父母身體還算可以，這種艱辛僅僅停留在父母生病需要陪護時，至于父母的養老問題還從未有過困擾和糾結。而電視劇《老有所依》透過一些生活瑣事，講述了三個不同生活背景卻又同樣面臨養老困惑的三個家庭的生活百態，進而折射出養老困局，將父母養老問題提到了生活日程上來。劇情反映的是80后獨生子女如何面對父母的養老問題的普遍困惑，也通過江木蘭夫婦體現了堅韌樂觀的當代精神，看后令人回味。
“作媽”方瓊劇中方瓊的“作”給不少青年觀眾留下了深刻的印象。在世人眼里子女孝順、衣食無憂的方媽本應快樂地享受幸福的晚年，可她偏偏愛“折騰?！睘樽C實自己懷疑小保姆偷家里饅頭的猜測，一口氣蒸了50個饅頭；為證實女婿與小保姆有染，偷偷盯梢，還在鄰里間大肆誹謗、詆毀；為證實外孫女的“不孝”，不惜與孫親家大動干戈；為證實女兒的孝心，從頭至尾地拍片、檢查，還無理地提出換家醫院再做更細致地檢查，她的霸道徹底惹火了女兒，“誰有病，誰忍著”。
方媽不止在家“作”，在養老院也不省心，整天鬧得雞飛狗跳，別人不安心，她自己也不痛快，常常一肚子委屈。其實，她的種種“作”就是為了引起女兒的注意，得到家人的重視。方媽是現代知識分子的代表，吃穿不愁，就是感到孤單寂寞、無依無靠，這讓我聯想到春晚上的小品“陪聊”，年邁的父母需要的不再是子女物質上的孝，更多的是子女時間上的孝和意愿上的順，正如歌詞所寫“?；丶铱纯?，哪怕給爸爸捶捶后背揉揉肩……”
啃老余淼余淼和田咪這對小夫妻雖然有著對美好生活的向往，但卻好高騖遠，總想憑借自己的小聰明、小伎倆換取不勞而獲的幸福，他們對母親雅芝的啃和榨令人發指。田咪時常利用余淼的“癲癇”騙取雅芝的同情和憐憫，可他們像個總也填不滿的無底洞，做生意需要贊助、買房子需要交定金、養孫子需要嬰兒房……他們在啃老上可謂是絞盡腦汁，就連最后雅芝車禍后他們還要趁機大撈一筆。都說養育之恩大于天，當余淼得知自己是母親的養子時不但不感恩，反而連同江家一塊啃——找工作、借錢，甚至把自己的母親推給江爸，自己則打起母親房產的小算盤。
劇中田咪在桐城江叔家的鬧劇耐人尋味，既有對余淼小夫妻厚顏無恥的鄙視，也有田咪報復江嬸帶來的快感，人在做，天在看，真是惡人自有惡人纏?，F實生活中像余淼這樣的子女不在少數，希望該劇的播出能給更多的余淼、田咪一個警醒——讓他們明白天道酬勤、豐衣足食的道理。
? 老無所依影評 ?
人們的壽命很短。盧斯父親的例子告訴我們：生活中充滿了太多的意外，太多的不確定性。人老了都想老有所依，老有所靠。
目前，我國已進入老齡化社會，60歲以上老年人已占總人口的10%以上?，F實生活告訴人們養老問題是個社會問題，單靠獨生子女來承擔確實壓力太大了，隨著生活水平和醫療水平的提高，老年人的壽命也在提高，而當子女也到了花甲之年，即便再有孝心，也是心有余而力不足了。
所以我認為：作為我們這一代的老人，我們必須加強體育鍛煉，無論我們多大年紀，我們都必須有生活質量。另一方面，要更新觀念，與時俱進，要從過去養兒防老單一模式向多元化養老方式邁進，以便安度晚年，減輕兒女的生活負擔。
? 老無所依影評 ?
" 以青春劇見長的導演趙寶剛在去年推出《北京青年》后，他今年的新劇《老有所依》關注點落在了養老話題上，但他強調，這仍是“青春”三部曲的延續。是的，當“北京青年”“自己的青春自己做主”，通過“奮斗”漸漸地實現了理想之后，他們要面對的就不光是自己的問題了，他們成了“上有老，下有小”的“夾心層”?？梢哉f，《老有所依》比趙寶剛之前的“青春三部曲”更為寫實，甚至很多情節都有真實的原型，也許有的觀眾會覺得從飛揚的“青春”一下轉到“養老”話題有些沉重，但它提醒我們，養老是父母和我們都將面對的問題。
中國正在步入老齡化社會，是世界上唯一一個老年人口超過1億的國家，60歲以上的老年人口正以每年超過3%的速度遞增，預計到2020年，全國老年人口將達到2。43億。這無論是對于個人還是整個國家來說，都是一個需要面對和應對的問題。在十八屆三中全會上通過的《中共中央關于全面深化改革若干重大問題的決定》中，至少有三處以上提到了養老問題，強調了“積極應對人口老齡化，加快建立社會養老服務體系和發展老年服務產業”。
趙寶剛說起自己拍這部電視劇的初衷時說，當今社會孝道的傳承受到了很多現實因素的影響，老人的晚年生活不能自理，同時年輕人要服侍老人又要開創事業，其間產生矛盾和摩擦在所難免，而且“421”的家庭模式更加劇了這種矛盾，所以現在很多人都面臨著養老的困局。這個困局不僅是老年人在面對，更輻射到子女生活和工作的方方面面。在中國傳承了幾千年的孝道文化面臨著前所未有的挑戰。他主張要用當代意識在文藝作品中為大家找到一個解決問題的出路，不為了苦難而寫苦難。
《老有所依》似乎將所有養老難題都落在女主人公江木蘭身上，照顧家中老人的重壓一波一波地向她洶涌襲來：原先中風半癱的婆婆由公公照顧，爸爸在老家照顧爺爺，江木蘭與丈夫呂希、女兒悅悅一家三口過著幸福的生活?？赏蝗恢g公公意外去世導致婆婆二次中風，成為喪失全部行為能力和語言能力的失能老人，父親買養老公寓被騙光了房子和積蓄，不得不帶著爺爺到北京跟著木蘭一起生活，而后爺爺患上了老年癡呆，父親眼睛將逐漸失明，丈夫和她先后失業，木蘭在工作與家庭的重壓下一度心力交瘁而崩潰。
但江木蘭不愧叫“木蘭”，她頂住了工作和家庭的雙重壓力，努力地踐行她的“老吾老，以及人之老”。趙寶剛在詮釋這個角色時談到，江木蘭不是個苦情的角色，不是一味忍辱負重，她以智慧、堅韌、樂觀解決了生活中層出不窮的養老問題，她有一個堅定的信念，一定要讓老人安度晚年。這一觀念不僅貫穿在她對待自己的爸爸、爺爺、婆婆、公公身上，還體現在工作上。作為大型超市的生鮮部經理，她提出為社區老人提供送貨上門服務，并在利潤與口碑的平衡中，不斷完善服務方式。這種創新、以人為本的服務理念，為她在工作上的進階打下了堅實的基礎，突出了生活不會讓善良的人吃虧這一道理。
前者重于在解決生活上的具體問題，后者重于為年輕人分析老年人的精神世界。相信有不少人有與雷頌華一樣的感受，自己的父母隨著年紀的變大，怎么越來越“作”，好像變成另外一個人了。雷頌華的母親方瓊是位老革命，當了一輩子領導，退下來之后，前后跟著兩個女兒生活，衣食無憂，身體健康，可是愛鬧別扭，生生把二女婿鬧得要離婚，孫女婿也要離婚，常用自盡來博得女兒們的重視。老戲骨呂中把方瓊的好面子、好強但是內心脆弱，想著法地讓孩子們“看到她”演得淋漓盡致，讓人覺得這位老人可氣又可愛，也為現實中的年輕人在理解這樣的老人時，提供了心理的依據。
“不給人指出出路的苦情戲對于社會精神進步是沒有什么益處的，只會讓人感到更為絕望和痛苦?！壁w寶剛說。所以在《老有所依》中，他樹立了幾個當代人的典型形象，他們都具有先進的當代意識，他們從不怨天尤人，從不將老人當做自己的包袱，他們積極應對生活中的所有磨難，用自己的愛與堅強為家人構筑起一座老有所依的溫暖港灣。
家庭養老與社會養老相結合，是未來中國式養老的出路，而社會養老首要破解的就是孝的觀念要與時俱進。把老人送到養老院生活是不是就是“不孝順”？《老有所依》的最后，幾條線匯成一條線，木蘭的爸爸爺爺，方瓊等都進了養老院，他們在養老院中有同齡的伙伴，有共同的語言，也沒有在兒女家住的不自在甚至是寄人籬下的感覺，江木蘭和雷頌華的養老難題得到圓滿的解決，同時引發大家對養老機構的布局和建設的重視。
《老有所依》給年輕人提供的不僅是他們要解決的養老問題的思路，更促使年輕人未雨綢繆，思考自己“應該如何老去”：重視健康問題，老來健康是年輕人最大的福氣；老有所樂，老有所為，如何度過退休后的生活，甚至應該在家庭之外找到自己生活的重心。此外，最重要的就是“孝”的傳承。劇中的反面典型余淼從小患病，被母親溺愛，以致于成人后不懂擔當和回報，造成了母親謝亞芝晚年的不幸，這一條線意在提醒年輕人，從現在開始就要在家庭教育中注意這一點，不然，子女將不能成為一個合格的獨立的人，更談不上為父母盡孝。
? 老無所依影評 ?
一、他很愛她。她細長的瓜子臉，彎彎的娥眉，面色白皙，美麗動人?？墒怯幸惶欤恍矣錾狭塑嚨?，痊愈后，臉上留下幾道大大的丑陋疤痕。你覺得，他會一如既往地愛她嗎？
二、謝謝你能陪著我走過那么長的路，因為有你，我的生活才能如此幸福；因為有你，才有意義；因為有你，這個家才是家；一路走來，只想告訴你：有你在真好。3.今天七夕了，很多心情無法用言語表達，一句簡單的話，親愛的老婆，我愛你，你就是值得讓我付出的人。
三、真誠攜手，共創財富雙贏。我們共同面對風暴。勇往直前，共享成功。為了未來，我們一起走。祝你事業蒸蒸日上，好運連連！
四、不求與人相比，但求超越自己，要哭就哭出激動的淚水，要笑就笑出成長的性格！我們必須在失敗中尋找勝利，在絕望中尋求希望。一個人的夢想也許不值錢，但一個人的努力很值錢。
五、九月九日憶山東兄弟
六、沒有人逃得過悲傷，悲傷才是真正的魔鬼。
七、人生如茶，靜心以對。只有守住內心的淡定與寧靜，才能在茫茫的人生旅程中欣賞到最美麗的風景。只要我們能承擔.不逃避.會珍惜.心堅強，人生就不會太蒼白。
八、不糾結、不瞎操心，快快樂樂每一天。
九、別張口閉口的就帶著你爹***，你那么孝順怎么不在家呆著？我沒您那么大的勇氣，臉不帶洗，牙不帶刷的就奔去別人家表白。
十、讓時間沖淡友誼的酒，別讓距離拉開思念的手，縱然天各一方，歲月悠悠，我們的友誼天長地久！祝你周二快樂！[44字]
十一、只要你追求真理，真理就會在你胸中燃燒。作者：河原崎長十郎
十二、接受上級檢查時出現問題，并給醫院造成不良影響的，示情形給予處罰。
十三、不迷戀過去，不幻想未來，這才是快樂的生活。
十四、雷頌華：作為你的朋友我很敬佩，也很感動，甚至以你為驕傲，但是作為你的上司，我只能為你感到遺憾，因為你在利用超市的有限資源，來滿足你個人的道德優越感。
十五、沒有什么比真實的自己更可貴的。一草一木，在大自然的空間里，彰顯的自己的本色，還原生命的本質，還原一個真實的自己。那些歲月留下的痕跡，也是一種美麗。
十六、江開國：人間還是咱們的孩子呢!咱們得好好地活著啊!鎮宅，這父母是子女的定海神針哪!孩子們啊!我們就得陪著他們，能多陪一天就是一天，所以為了咱們的孩子，得好好活著!
十七、執手花前月下，相偎風花雪月，柔柔一眸情切切，深深一吻莫漸漸；紅毯結同心，愛似鴛鴦戲水，情比蝴蝶雙飛；祝福白頭偕老，但愿愛海滔滔，永住魚水樂！
十八、"試試邊嚼炫邁邊抄暑假作業。。。""哇還再抄，作業太多，根本停不下來。"
十九、人的優雅，關鍵在于控制自己的情緒。言語間的魯莽傷害人，是最不可取的一種行為?！獖W黛麗·赫本
二十、老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
? 老無所依影評 ?
《老男孩》：誰的青春誰知道
電影短片《老男孩》最近很火，它只是由中影集團和優酷網聯合推出的“十一度青春系列電影”里的一部，但是它以不可思議的速度和熱度在網絡上受到大批網民的追捧，二十天內僅在優酷網上的點擊率已經達到1200萬，而且更多的網民都自覺不自覺地加入到了這一病毒式營銷鏈條里，這部外表粗糙的短片在不經意間觸動了很多人的心弦，特別是對于那些已經接近青春尾聲的人而言，它代表的是一種青春過往的遺憾和傷痛，這種情緒幾乎每個人都曾都有過，所以這部出自70、80年代人的自傳性作品對于70后、80后甚至90后都有所觸動。
影片以荒誕的手法講述了一對癡迷邁克爾.杰克遜十多年，但已經不再有“少年心事當拿云”般心性的“老男孩”重新登臺尋找夢想的故事。這個并不具有原創精神的并且看起來有些粗陋的短片之所以動人，原因在于它抓住了上世紀九十年代以來很多具有時代特征的流行事物，以惡搞和調侃的方式進行自我解嘲，而這個時代正是很多70后80后的青春和夢想開始的時候，同時也是中國改*革開放進入高潮的時候。高歌猛進的社會改革和日趨復雜的社會關系，為很多人拓寬了人生之路，同時也讓很多人的青春夢想變得支離破碎。理想固然需要奮斗實現，但是奮斗卻未必能實現理想，這種理想和現實之間的殘酷鴻溝讓不少人在看《老男孩》時激靈靈打了個冷戰，心底泛起的是酸澀的感覺。于是，以喜劇面貌出現的《老男孩》幻化為一首青春的挽歌，這其中或許有當年揮斥方遒的激越感慨，但更多的卻是夢想成空的傷感和無奈。
夢的開始
《老男孩》中的母題之一是邁克爾.杰克遜，在很多70后80后人的心中邁克爾.杰克遜曾經是一個偉岸的精神教父，也是時代的偶像之一。邁克爾.杰克遜的歌舞以強勁的節律震顫著當年的追風少年和他們的如夢人生，影片中的王小帥正是這樣的青春少年的縮影。他模仿的邁克爾的舞蹈引來了同學的羨慕和追捧，而這樣的場景確信在很多人的記憶里都曾經有過，只不過模仿的對象未必都是邁克爾，有可能是周潤發、李連杰、四大天王，甚至是小虎隊等等，所有的那個時代的偶像都代表的是一種同質的精神追求，或許因為邁克爾.杰克遜影響更深遠更廣泛，所以他名至實歸地成為影片主人公情緒的最佳載體。
時代烙印
《老男孩》中另外一個主角肖大寶的中分頭幾乎就是九十年代的一個集體性的青春標記，他彈著吉他唱著《小芳》追求?；ǖ膱鼍皫缀跄軉酒鹉且淮说墓餐洃洠ご髮氃谠馐芮楦写煺壑螅呦颉皦櫬洹睆亩蔀閷W校土霸王的轉折雖非每個人都有的經歷，但卻能讓很多過來人感同身受，幾乎所有人青春期的愛情都以美好的遺憾而結束，所以日后的回憶才因遺憾而美好，因美好而傷痛。這一點，可能對相對拘謹和保守的70后的青春而言，更是別有一番滋味在心頭。而影片中所出現的很多上世紀九十年的校園流行歌曲成為另外一把打開人們回
憶之門的鑰匙，雖然配樂毫無技巧可言，但是因為它們深藏于很多人的記憶中而不可磨滅，因此在這種特殊的情境之下，粗糙的畫面成為質樸的回憶，動聽的歌聲換回陣陣的傷感，很多人忘乎所以源出于此。
夢的破滅
王小帥和肖大寶共同暗戀的對象是那個對他們視而不見的?；?，而“暗戀”這個詞所預示的結局往往是無奈的回憶，這種打擊并不真正代表理想的幻滅，真正的理想幻滅是投身社會以后那種巨大的心理落差，一個成為蹩腳的理發師，一個成為落魄的婚慶主持人，一個形影相吊，一個娶妻如虎，這種夢想的破滅在影片中是以邁克爾.杰克遜戀*童案爆發為標志的。當曾經豐神俊朗的邁克爾.杰克遜那張慘不忍睹的臉出現在畫面上時，就意味著影片主人公的精神世界完全傾圮。當然，邁克爾.杰克遜事件在影片中只是一個象征性的符號，真正讓主人公理想破滅的是撲面而來的社會浪潮，中國社*會轉型期的痙攣曾經讓很多人感受到了人生的陣痛，而昔日的?；ㄍ度肓俗畈豢赡芡度氲娜说膽驯∏∈俏镔|時代的一個縮影。王小帥和肖大寶的“落魄”并非窮途末路，但卻是很多70后80后投身社會以后的現實境遇，不是每一個夢想都能照進現實，也不是每一種理想都能找到歸宿，接受現實歸于平淡恐怕還是大多數人的最終落腳點，那些得償所愿的畢竟只是少數。正因為《老男孩》走向了勵志人生的反面而去追憶過往，所以它比鼓吹奮斗的影片更加契合大多數人的現實心境，所以這是一次以70后80后為主體的集體囈語。
嘲諷惡搞
《老男孩》主題是關于逝去的青春和失落的夢想的，但它的形式卻是嘲諷和惡搞的，在關于兩個“老男孩”重返舞臺尋找舊日夢想的情節中，它惡搞的是時下流行的選秀節目，甚至連所謂的評委都是對某些知名音樂人士和娛樂人士的直接影射，這也有意無意地表達了對目前社會中的急功近利和集體浮躁的不滿。在關于故事的表現形式和演員表演上，存在一些爭議，有些人認為劇中人物的表演過分夸張鄙俗，甚至冠之以“猥*褻”，這可能是源于欣賞習慣而產生的不適應，但顯而易見的是這種形式上的夸張是創作者有意為之的，這種帶有自傳性質的故事本身就帶著創作者的一種無奈和自嘲。當年周星馳的《大話西游》同樣也引起了很多人的不適應，雖然《老男孩》已經不可能再有讓《大話西游》產生深遠影響的獨特時代土壤，畢竟現實社會人們所接受的的信息量與彼時已經不可同日而語，但影片所發泄的情緒在本質上卻是相同的，它可能有一個難看的面貌，但它的內核實際上并不丑陋，平民化和草根化的集體回憶給了《老男孩》一個通行無阻的理由。
《老男孩》就像過去流行的那種手抄本一樣，以奇跡般的速度不斷在擴大它的影響力，有人將之與《陽光燦爛的日子》等優秀影片相提并論，甚至有人稱之為“年度最佳華語電影”，這其中固然有過分的偏愛，但是影片所表達的情懷一定狠狠地撥弄了一下特定社會群體的心弦。共鳴產生于感同身受，誰的過往誰懷念，誰的青春誰知道。
? 老無所依影評 ?
《老無所依》(英文名《No Country For Old man》，是美國導演科恩兄弟的又一部大作，拍攝于2006年。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
老無所依觀后感
通觀整部影片，《老無所依》的確是在向觀眾展示殺戮爭奪等黑色暴力美學?？贫餍值軐⑺麄円回灥暮谏?、幽默和輝煌毫無保留的融進了劇情。莫斯、奇谷、湯姆，三個人的爭斗中最式微的竟然是披著正義外衣的警察。警察們所唯一能做的便是收尸和趕赴下一個爭斗地點收尸。曾經的警察根本不用佩戴槍械，現實生活中警察卻一無所能，這種情況讓老警察湯姆很沮喪，他感覺到，在今天的社會和國家里，他這樣的一個老人沒有任何依靠。
但是，除了湯姆外，其他人的情況又能好多少呢?莫斯終于死在了槍戰中，信心滿滿的加森被奇谷殺掉，莫斯的妻子被殺，莫斯的岳母死于疾病，沙漠中便利店忠厚老實的老板若非猜對了硬幣也會被槍殺，甚至奇谷這樣一個精明古怪的終極殺手也在按照交通規則通過十字路口時發生了車禍，受了重傷。在影片描述的混亂時代和物質社會，法制和規則全部湊成為了擺設。那分明是一個荒涼的弱肉強食的欲望橫生的原始社會，毫無理性毫無睿智毫無美好的希望。在金錢和欲望的誘惑之下，極度的黑色彌漫在每個人頭上，籠罩著所有人，每個人都沒有了依靠。
沒依靠的，不僅是老人，還包括所有人。
老無所依觀后感
我不是科恩兄弟的影迷，看過的科恩片子也不多，但是所看的印象都佳，能自成一格，向來是我心水的必備要素，所以趁著《老無所依》的熱乎勁兒，會再看科恩兄弟的別些片子。
《老無所依》是觀眾看起來會覺得挺別扭的片子，他不會去迎合某些模式浸染下已然養成的觀影習慣，也不遷就，他有自己的一套系統，看了一頭霧水的觀眾就好像習慣用XP的忽然碰到了MAC，其實都是那么回事兒，但是總覺得哪里都不對勁。
比方影片結尾的處理，觀者恐怕還都在期望著看牛仔、殺手和警官三個火拼吧，誰料想轉的那么快，都能想象科恩哥倆兒躲在陰暗角落里，幻想著觀眾錯愕的神情而竊笑的模樣了。
觀眾看片子，其實本來即是有種預想的，尤其是看慣類型片的觀眾，片子看個三五分鐘便能大抵料到影片的路數，即便是所謂未知的懸念，很多時候也是種“已知”(你知道那是個懸念)，所以看《老無所依》，會覺到處處擰巴，處處不合料想，容易隨便地給個差評。
其實，值得注意的是科恩兄弟并不是為了擰巴而擰巴(那其實還是在觀眾的觀影習慣上做文章)，而是有一套自己的系統，這套系統要我說，即是個簡單，最大限度的將故事、人物、對白這些觀眾依賴的手段省略掉。影像風格也是個簡單，甚至配樂都很少，技巧上看起來是一點都不花俏，有種返璞歸真的意味。但是這種簡單又不是客觀的，而是主動的，或者講，是刻意的。打個比方，好比武術大師故意耍了一通最基礎的拳法，大伙兒看了有點傻眼，全然不顧其中的妙處，盡在邊邊角角處做解謎的游戲，這里是這個寓意，那里是那個寓意，好像姜文的《太陽照常升起》，解讀無數，多好的片子也給糟蹋了。
老無所依觀后感
在第80屆奧斯卡上收獲了最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本和最佳男配角四項大獎?？傮w感覺，《老無所依》屬于驚悚西部片的范疇，片子中既有血腥的鏡頭，又有上世紀80年代美國西部風光。在用鏡頭震撼人心的同時，也給現代觀眾耳目一新的感覺。
該片講述了在1980年美國西部德克薩斯州邊境發生的逃亡與追殺的故事。片中出現了3個主要人物：一個是意外獲得200萬美金的退役越戰士兵莫斯，一個是終極殺手奇谷，還有一個是貫穿全片的線索人物湯姆警察。奇谷追殺莫斯，莫斯利用經驗與奇谷斗智斗勇，老警察湯姆則只能在每一次的遲到中空感慨。影片的結局表達得很含蓄，導演在闡述主要人物下場時故意規避莫斯的死因、莫斯妻子的結局、200萬美金的歸屬等細節，留給觀眾許多遐想的空間。我認為的結局是這樣：莫斯被墨西哥人亂戰中殺死，但200萬美金被奇谷得到，奇谷為了履行自己的誓言殺掉了莫斯的妻子。未知結局給觀眾更多的遐想空間，去回味和思考影片表達的思想，具有濃重的科恩兄弟風格。
影片在線索人物警察湯姆的敘述下開場，警察的畫外音配以美國西部鏡頭，開場就給影片很強的西部片色彩。接著，影片的兩大男主角奇谷和莫斯分別出場。奇谷殺掉了警察，莫斯發現了200萬毒資。三大主角悉數登場，好戲就此開始。
老無所依觀后感
影片開場的前13分40秒的時間，由139個鏡頭組成，在景別、拍攝方向、拍攝角度等方面均有適當的變化，沒有一個濫鏡頭壞鏡頭。給我留下深刻印象的鏡頭有奇谷被警察逮捕的運動鏡頭，警察奇谷搏斗時的特寫鏡頭，奇谷和汽車司機說話的過肩鏡頭，里維列打獵時的綜合鏡頭等。這些鏡頭是人物對話、運動鏡頭、造型等方面的典型。
我認為這139個鏡頭的最大特點是，遠、全、中景鏡頭數量龐大，達到總鏡頭數的一多半。其中遠景21個、全景30個、中景31個，如此多的大景別開場使《老無所依》別具一個。特別是在開場第一幕戲，影片直接由兩部分構成：湯姆的獨白加美國西部遠景。這樣的表現方式，導演有兩個意圖：一個是盡量壓低影片的基調，使觀眾盡快進入一種深沉甚至沉悶的情緒中。另一個是給自己的電影立刻貼上西部片的標簽，吸引觀眾。第二幕戲的奇谷殺警察和第三幕戲莫斯打獵發現毒資，近景和特寫數量上升，但是大景別鏡頭仍然重復的出現。在用全景展現環境的同時，開始強調影片中演員的作用，使觀眾的視線向在演員和演員的情緒上轉移。特寫鏡頭雖然在片中出現次數不多，但大都表現了情節情緒的最高點。
在鏡頭運動方面，影片的鏡頭主要以固定鏡頭為主，達到了101個。這在充斥航拍、搖臂等拍攝手段的今天又是一個不多見的特色。我感覺導演似乎有這樣的一種意圖，在開場的這13分鐘里，能不用運動鏡頭就不用運動鏡頭。通過對固定鏡頭、遠景、長鏡頭的鏡頭運用，把影片的情緒鎖定在了沉悶之上。孤獨陳述、殺人、死尸、槍支、錢財，在煩悶的情緒中刺激觀眾的眼睛考驗觀眾的神經。看到這些觀眾只有不知所措的繼續看下去。
為了增加觀眾的不適應感，影片開場在場面調度上匠心獨具。轉場中大都采用了直接切換的方式，間或有黑場等其他方式。初次觀看這部影片的觀眾會被這種轉場方式搞得暈頭轉向。當一個鏡頭直接由遠景切換到特寫時，感覺實在太生硬太突兀。這又是導演的一大高明之處。不僅要在鏡頭上設置懸念，轉場方式也起到錦上添花的效果。
影片開場部分有這么幾個精彩的情節片段：奇谷勒死警察，奇谷用氧氣管殺死汽車司機，莫斯打獵和莫斯尋找錢箱。首先，這幾個情節的畫面效果特別血腥，毫無保留的將人類殘忍、貪婪的本性揭示出來。莫斯打獵似乎有所暗示，用人類血腥貪婪的本性和動物的純真單純對比，放大人類的缺點，烘托情緒引出故事。其次，這些情節對表現主要人物的性格具有鋪墊作用。奇谷用實際行動告訴觀眾，他是一個不折不扣的殺人狂。莫斯也用酷酷的形象和豐富的野外經驗槍支知識示人，他也是個狠角色。他們的強勢也勢必會增加警察的弱勢。再次，這幾個情節在節奏控制上與開場其他的情節有明顯的不同。除去打獵時觀察和尋找錢箱外，另外幾個全部用兩三秒的短鏡頭加頻繁切換處理。急促的節奏與沉悶氣氛形成鮮明對比，增加緊張的效果。
特別還要提的是《老無所依》開場部分對配樂和音效的運用。13分鐘多的時間，聲音全部由人物同期聲和事件現場聲組成。獨白部分使用了藝術化的處理方式，展現畫面吊觀眾胃口?，F場聲很飽滿，感受到了西部牛仔的質感。奇谷的對白又突出了自己的殺手本色，冷酷，十足的冷酷。13分鐘的戲，絲毫沒有配樂的加入，又突出了壓抑的氣氛。只是在最后兩個鏡頭中加入了一點音效。當莫斯拿著錢箱走出荒漠，準備上車之時，兩聲沉悶的鼓聲響起。鏡頭中是陰云密布的天空，音響是沉悶的鼓聲，接下來發生的必然是危險的故事了。
影片開場的獨特處理，給我留下深刻印象的同時，我認為還是有一些小缺憾。過于特立獨行的處理要冒一定的風險。13分鐘的時間，觀眾能看到的只是荒涼的沙漠，血淋淋的殺人場面，感受到的是過于壓抑的情緒。究竟還有多少人會堅守在電影前是一個未知數，能夠接受這樣的場面刺激的觀眾也是一個未知數。想必會有大量的女性觀眾流失。
老無所依觀后感
《老無所依》所呈現的是暴力，所思考的是人在暴力的現實中的困頓處境，開篇和結尾都是老警長滄桑的自白，所傳達的都是一種疲憊的無奈。
影片的開始，老警長略顯疲倦的聲音講起自己和父輩們做警長的瑣碎事，與此同時，是從日出到正午一系列鏡頭的剪輯，清晨山間透出的光亮，到正午和煦的陽光，風吹動山坡上的荒草輕輕搖動，拍的好棒，剪的好棒，有種靜謐地流動的感覺，往小了說是時間在流動，往大了說是歷史在悄然行進。當鏡頭從荒野搖回時，人才走到鏡頭前來，警察押著殺手走過去，上車，然后馳向路的遠處，鏡頭搖起，路在荒漠中。
整個開篇其實沒什么華麗的技巧，反而是盡量的簡化，但是影片的基調就此定下，看過的朋友不妨再看次，片子看個三分鐘，全片的意思都到了，余下的似乎都在印證著此一種疲憊，萬事皆有行為法則，其實都不過是從荒漠里來到荒漠中去罷了，好像所有的掙扎都是徒勞，暴力只是與暴力的來回，跳不出去，逃不出來，無休無止，循環往復。
看罷片子的感受，是既疲憊，也寒冷，暴力往往會令人生出熱情或者恐懼的情緒，《老無所依》不是，看罷能覺到“冷”來，這種冷不簡單是科恩兄弟無態度地白描暴力的技法，更是一種深入骨髓的氛圍。我始終相信到了一個相當的程度，與導演而言，技巧是退居其次的因素，光影聲效都是活的，有生命力的，看起來是一回事，感受和思考是另一回事，《老無所依》是個很棒的片子，不簡單是在技法上，更是那種大巧若拙的氣質，有空會重看下，再跟大家分享吧。
? 老無所依影評 ?
三一文庫（心得體會范文/心得體會
我們該如何存在
誰知道我們該去向何處，誰知道生命已淪為何物，是否找個借口，繼續茍活，或是展翅高飛，保持憤怒？我該如何存在?！}記
當電影戛然而止時，我心中的巨石掉到了地上。然而，正是這種突如其來甚至有些突兀的結局，使結局撲朔迷離，給人無限的想象空間。
故事發生在美國西部的巴爾的摩。老牛仔莫斯在獵殺羚羊時發現了幾具尸體、幾袋***和200萬現金。moss決定將毒品和現金占為己有，想以此改變自己的生活，誰知卻遭到冷血殺手chigurh的跟蹤和追殺，陷入了逃亡的險境。同時，當地治安官bell也在對一連串的殺人事件進行調查，并努力保護moss的安全。
但是，讓bell感到無力絕望的是，他使出渾身解數也無法追蹤到冷血殺手，moss的生命安全也受到嚴重的威脅，bell一邊緬懷父輩們的光榮歲月，一邊深感現實中老無所依的悲哀。在全劇的高潮時，電影突然結束，結局沒有向全世界宣布。當電影結束時，我感到有些透不過氣。
許久之后，我終于緩過氣來，有了點小小的領悟。
事實上，我們每個人都有和苔蘚一樣的夢想，那就是提高我們的生活水平。但是，moss的做法卻是那樣的愚蠢。為了這兩百萬糞便般的硬幣，他生老病死，甚至失去了家人的生命，與**展開了致命的搏斗。
雖然他獲得了那錢財，但又有何用。盡管故事沒有結束，但可以推斷，他最終還是被**無情地射殺了。moss為他的貪婪付出了生命的代價。
我打心底同情他，和像他這一類的人。他們被貧窮蒙蔽了雙眼，喪失了分辨善惡的能力，卻不知道自己身處深淵。這些人就像那些**污吏。他們壓榨人民，拿走所有的錢，知法犯法。他們越深入，就越失去自由，甚至生命。
除了莫斯，電影里的另外兩個不是很可憐嗎？殺手chigurh,他冷血，殺人如麻，他為了錢財，不惜背叛黑幫，他沒有任何的情感，他的眼中只有金錢。為了追殺moss,他差不多殺死了五十個人，包括moss的妻子和丈母娘。
諷刺的事，作為一個職業殺手，他也討厭鞋底的血跡。每次作案后，他都冷靜地檢查鞋底。在我看來，他無疑是一頭野獸，他沒有感情，沒有朋友，沒有一切。他只有手中的**和眼中的錢。
他就是社會中那些為了犯罪而鋌而走險的亡命之徒。他們為了錢財，不惜殺人放火燒殺搶掠。最終還要受到正義的審判。
雖然故事沒有結束，但我仍然記的那伙人派車撞他的情景。雖然他沒有死，但那兩塊白骨漏了出來。他不能去醫院，他不能報警，他只能默默地逃跑。怎么了？
? 老無所依影評 ?
這幾天看了趙寶剛導演的電視劇《老有所依》幾度哽咽，牽動我的心了。因為劇情太現實，太能反應真實的生活，感觸特別深。其實這部電視劇去年家里的父母已經看過了，而且是弟弟極力推薦我去看的一部電視劇，但是一直不敢去看，就是怕會深陷入劇中。當我才開始看第一集的時候已經被江木蘭這個角色牽引著，江木蘭安徽桐城人來自小地方，通過自己的努力考入了北京學校，從而認識現在的老公呂希，婚后有了女兒，一家三口其樂融融。但是這一切也很快被接下來的事情打破！老家的父親被車撞，住醫院，年邁的爺爺沒人看管！然而走失。
這時影片才真正進入老有所依的主題。江木蘭是個非常孝順的女兒，不顧超市工作，甚至領導的批評，一次一次的往老家跑，直到父親被騙，不得已把老家房子賣了，從而木蘭把爺爺和父親接到北京和自己一起生活，一家六口居住在不到一百平的房子！問題還不止這些。呂希的父親在意外中去世，留下了全癱的母親！
這時的江木蘭又要工作又要照顧兩邊的老人，問題不斷。劇中給我印象最深刻的是第一是呂希的母親，她為了不想成為孩子的負擔選擇自殺！還對呂希說讓我走！只記得眼淚不受控制一直掉，我想說希望一些老人看到這一段的時候請你們不要認為你們會成為我們下一代的負擔，也許做不到木蘭那么好！但是我們會爭取的！第二是得了老年癡呆癥的爺爺，木蘭的嬸嬸怕老爺子成為家里的負擔，把他帶到陌生的地方仍下不管，老爺子在外面也不知道流浪多少天，當木蘭和她父親在老家破房子找到爺爺時，只記得爺爺當時還在吃包子，我想爺爺肯定餓壞了！
又一陣哽咽，雖然爺爺老年癡呆癥，但他一眼就認出那是自己的兒子和孫女。說實話看到這段時，我特別想我的爺爺，過年之前回去也沒在家待幾天，更談不上孝敬爺爺了！如今爺爺年齡越來越大！總是見一面少一面，想想都覺得好慚愧！第三是木蘭爸爸的眼睛徹底瞎了什么也看不見，一樣的情節不想成為女兒的負擔，不想耽誤女兒工作上的前程，所以帶著年邁的爺爺準備最后看一眼長城，然后回老家找個地方躲起來！
看完長城返回的途中迷路了，兩個老人一個眼睛瞎了，一個患有老年癡呆癥！在寒冷的冬天里，他們在拼命生存，因為他們堅信木蘭肯定會去找他們！也一定會找到他們，看到爺爺和父親一直在喊救命的時候，我的心好痛??！與此同時看到了很多有愛心的好人幫忙一起搜救，這也說明還是好人多。
結局是美好的，一大家人最終都在一起了，這是所有人都希望看到的`。當然影片中還有人見人恨的田咪！和膽小懦弱的余淼，也有讓很多人都同情的亞芝阿姨，也包括非常能做作的方奶奶和她的兩個孝順女兒。這一個個活生生的家庭都是我們生活的寫照?；蛟S因為年齡的問題我很喜歡看，也一直被帶動著，這部電視劇最大的亮點在于它的真實。盡管有些凄慘，盡管有些慘不忍睹，但卻是活生生的事實，希望看完這部電視劇的你能給老人帶去一絲溫暖！
-
想了解更多老無所依影評的資訊，請訪問：老無所依影評
