述職范文|挪威森林歌詞(熱門十一篇)
發表時間：2022-05-03挪威森林歌詞(熱門十一篇)。
挪威森林歌詞 【一】
《挪威的森林》里，只有三個人知道尊重自己感覺的涵義。其中渡邊、綠子是天生就知道，而玲子則是在渡過痛苦的海洋后才到達彼岸。
渡邊、綠子是現世社會里兩顆絕無僅有的璀璨明珠。他們天生就懂得尊重自己感覺，不會因為內心感覺奇特、“骯臟”、自私而刻意壓抑它們，他們天生就有抗拒“非黑即白”的現世道德的力量。他們不會自己把自己看成怪人，別人把他們看成是怪人的時候，他們也不會認為自己是怪人。只有內心強大的人才會如此。
只是渡邊與綠子獲得尊重自己感覺的途徑不同。綠子尊重自己的方式仿佛是從外部世界獲得的，不隱瞞自己的感覺，不用非此即彼的現世道德約束自己，是綠子與自我和解的方法，是綠子尊重自己的感覺的途徑，也是她深深吸引渡邊之處。
渡邊天生淡定從容，現世規則控制不了他，他自己也不控制自己。在他那里，既也善也無惡，既無好也無壞，既無忠也無奸，他“既不辯護也不解釋”。他像海上一葉小船，既無帆也無升帆的欲望，只任海風海浪任意把他吹到任一個角落。他在哪兒都是他自己。
渡邊選擇綠子合情合理，只有綠子才是渡邊內心感覺的棲息之地，綠子是渡邊自我的實現之地。一開始，渡邊以為自己只會迷戀純而美的直子，但渡邊最后認清了自己的內心，對綠子說：“但見不到你后我才深深意識到——只因有你，我才得以好歹堅持到現在。而失去你之后，我實在孤獨得好苦?！?/p>
挪威森林歌詞 【二】
故事的開端是渡邊君在機場降落，回憶起了他的童年，他的兒時玩伴木月與直子。木月自殺給故事的開始蒙上了灰暗的色彩。后來，渡邊陷入了患了精神疾病的直子與活潑開朗的小林綠子之間兩難的境地。
青梅竹馬的戀人直子因有共同不可觸碰的記憶而越走越遠，活潑的綠子的出現無疑是渡邊君的救贖，但是另一方面，渡邊又不能完全地投向綠子的懷抱，他心里永遠都保留著直子的位置。這是一部動人心弦的、平緩舒雅的、略帶傷感的小說。你會迷失會思考，但是思考以后也許會更加容易迷失，你不知道你能不能完全讀懂，每讀一次就有一次新的思考與認識，就像陷入了一個漩渦。
人在年輕的時候，容易沖動、不顧一切。時間過去，有些東西卻隨著時間的洗刷而越加清晰，你想要逃避想要忘記，它越是以一種不可阻擋的力量向你靠近，讓你不得不睜開你的雙眼去看清、張開你的雙臂去擁抱接納它。
村上春樹寫下《挪威的森林》的時候，也許就是被這樣不可觸摸的力量所桎梏，不得不面對內心最真實的記憶與想法，提筆寫下這一故事。通過情節聚攏、刻畫內心，直視自我，平靜地敘述了這個青春中參雜著痛苦的關于成長的故事。
它仿佛有一股力量，從你翻開這本書開始，這股力量就從你的身體里拉扯出一根細線，你每看一個情節、一個段落、甚至一個文字，這根線就拉扯得越長，直到你的身體逐漸被拉扯抽離，倘若中途想停下來，這根細線會時不時抽動一下你的內心。推薦大家看一看《挪威的森林》，年輕的時候看不懂，也許在往后的時間里，帶著作者創作的情深與情懷去讀，又能讀懂多幾分。
挪威森林歌詞 【三】
小說主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。后來渡邊的前女友自殺死了。最后，與直子同房病友玲子的互相鼓勵下，開始摸索此后的人生。
小說寫出了青年人的狂妄，自大，以及對生活的`獨立和反叛，大膽與率真。書中的人物，身驅動作是隨俗的，而心思念頭則顯得空靈，說話的方式特別，常?？沙殡x出來而成格言，如 只有不完整的記憶和不完整的思念，才能裝進一種稱作小說的不完整容器里 ， 我們一邊把死當作微塵般吸入肺里，一邊活下去 ， 世界處處是驢子糞 年青的謬思在書中比比皆是。
成長的世界充滿責任和不愉快。村上春樹筆下的主角們都是年輕的。他們不愿意長大，認為長大是不可思議的，長大是在完全沒有準備下，被死拉硬擠出來的。主角甚至羨慕已死的人的永遠青春。這是一部年輕的小說，成長歷程年輕階段的熱情坦率，直抵人性根蒂：成長的苦悶、無奈、恐懼、好奇，令人感動共鳴。正如作者說 有些人會喜歡這部小說，有些人不喜歡 。
我們在渡邊、直子、綠子、木月、永澤、初美的身上看到了自己的影子，看到了我，看到了你，看到了他，看到了她。在村上春樹的困惑和迷亂中，我們輕觸到一顆纖細易感的心，一如我們自己。
從書中我仿佛看到了主人公的內心世界，他們不愿意長大，認為長大是不可思議的，長大是在完全沒有準備下，被死拉硬擠出來的。在社會中被身邊的人所影響，使他們失去自己內心中的自我，無法自拔。
發生在我們身邊的事，仿佛被上帝用一種巧妙的公式連接在一起，這種細微的事情只有細心的人才能發現。但書中的主人公，卻被身邊的事物所蒙蔽，就如同一些罪犯，直到犯罪過后才能覺悟。我們身邊的人，有一些人只看到事情的外表，卻沒看到事物的本質。
挪威森林歌詞 【四】
為什么選擇村上春樹？不是因為他連獲日本文藝界的獎項，也不是因為他的作品日本暢銷書榜首，更不是因為他的作品突破四百萬部的銷量！這是他和他的作品帶給我們思想的特殊空間，日常生活碎片所激發的生活氛圍與我們產生共鳴。
更重要的是，他在1960年代的背景下表達了1990年代甚至幾代人的年輕愿望。
我被其吸引的是他淋漓盡致的文字筆墨。他創造的環境不是普通人能用語言表達的。我們常說的“只可意會不可言傳”在他的文章中似乎不成定理。
村上，就是能將我們常人隱藏在心底深處急于表達、急于描繪卻又哽咽在喉嚨口的東西，輕松自如卻又恰到好處地揮灑無余。這里便是他在《挪威的森林》中的一段景色描寫：“……片片山坡疊青瀉翠，抽穗的芒草***金風的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云緊貼著仿佛凍僵的湛藍的天壁……樹梢上的葉片簌簌低語，狗的吠聲由遠而近，若有若無，細微得如同從另一世界的入口處傳來似的……”讀罷便讓人身臨其境，不得不佩服作者扎實的語言功底和精湛的寫作技巧。
如此高雅優美的文字，使他的作品滲透著豐富的文學情懷和審美魅力。我認為他不僅是個作家，而且還是個美學家。
說到村上作品的語言，我們不得不提到他的作品的內涵。有人曾說過，村上的文學是一種“純文學”。的確《挪威的森林》、《一九七三年的彈子球》、《國境以南太陽以西》等等這些作品，其內容情節并非跌宕起伏、扣人心弦。
我相信讀者應被其深厚的哲學內涵所吸引，當然，它也具有上述美學基調。
而《挪威的森林》所描寫的，便是文學創作上也是人類歷史上永恒的話題——愛情與生命。作者敘述了男主人公與兩位女子的戀情，“直子”多愁善感，“綠子”活潑灑脫。男主人公對“直子”的感情，是深刻憂郁且傷感的。
因為在書的結尾，“直子”還是選擇了自殺這種解脫方式——和她姐姐一樣。這部作品的開頭，便是由一段對“直子”的哀思及回憶所引起的：“然而，此時此刻我腦海中首先浮現出來的，卻仍是那片草地的風光……而且那般清晰，清晰得仿佛可以用手指描摹下來。
但那風景中卻空無人影。直子沒有。我也沒有。
我們到底消失在什么地方了呢？……她和當時的我以及我的世界，都遁往何處去了呢？……”失落、傷感的憂郁氛圍寫滿了男主人公對“直子”的無限哀愁。
這種哀愁，這種憂郁，便是貫穿《挪威的森林》的主要情感之一，也可以說是貫穿村上所有作品的基調之一。
村上春樹的作品是詩情畫意的，但卻是真實的。他將我們每個人所共有的情感，每個人的內心都破譯得明明白白。讀他的作品，讀他作品中的人物，其實就是讀我們自己，讀我們每個人心中的伊甸園。
可以這樣概括一下本書的內容：
一、年輕的迷惑與無奈。《挪威的森林》本是“披頭四的”歌曲，書中主角直子每聽此曲必覺得自己一個孤零零地迷失在又寒又凍的森林深處，這正是年輕必經的旁徨、恐懼、摸索、迷惑的表徵。英雄渡邊捷昭想救多次迷失自我的直子，但有時連他自己也迷失了。
生活在都市中的年輕一代，在都市空間愈狹小與人的疏離愈人的對比中，令他們失去與人接觸的欲望，恰是年輕一代避免受傷的保護罩。正如《挪威的森林》的渡邊，因他怕失望，他不想勉強去交朋友，在他的世界中，朋友始終只有那幾個。
二、年輕的反叛，大膽與率真。年青的好處是可原諒的率真、大膽、肆無忌憚地把內心所愛、所要、所憎、所恨的不折不扣的宣泄于口。書中大膽的**描寫，不是普通日本人和木人常見的**表現，而是白皙心靈的自然流露。
書中主角身處動蕩不安的時代，**罷課接二連三發生，但他們漠不關心，反而對愛情的追求熾熱無比。渡邊之于直子，明知直子心系死去的木月，偏偏不舍追隨左右：阿綠之于渡邊，雖知渡邊心有所屬，也求守候身旁。
希望和失望在愛情中折磨著書中的主角，也在現實生活中折磨著年輕的一群。愛情是發自內心，身不由己，沒有時代之分，那管它是不是動蕩的年代和應不應該戀愛。在九十年代的香港，“學生應不應該談戀愛”已成老話，現在討論的已是“學生應怎樣談感愛”，本書肯定的提出：
不要**，**只會蝕了青春。
三、年輕的奇異的哲思。書中的人物，身驅動作是隨俗的，而心思念頭則顯得空靈，說話的方式特別，常?？沙殡x出來而成格言，如“只有不完整的記憶和不完整的思念，才能裝進一種稱作**的不完整容器里”，“我們一邊把死當作微塵般吸入肺里，一邊活下去”，“世界處處是驢子糞”……年青的思在書中比比皆是。
四、成長的可愛的謬思
成長的世界充滿責任和不愉。村上春樹筆下的主角們都是年輕的他們不愿意長大，認為長人是不可思議的，長大是在完全沒有準備下，被死拉硬擠出來的。主角甚至羨慕死者的永恒青年。
這是一部年輕的**，成長歷程年輕階段的熱情坦率，直抵人性根蒂：成長的苦悶、無奈、恐懼、好奇，令人感動共鳴。正如作者說“有些人會喜歡這部**，有些人不喜歡”，但我們肯定熱愛生命、對生命敏感的人一定喜歡：
年輕人和不想長大的人不能錯過。
作者村上春樹在書末的附言中說：
原則上，我不喜歡為**寫后記，但我認為**有必要寫一個。
首先，這部**是以我在五年前寫過的短篇“螢火蟲”為底本的。木來我打算把它擴寫成中篇，不料一寫就欲罷不能，寫成了長篇。也許是因為**的要求超出了我的想像。
其次，這是一部非常私人的電影。就像有些人喜歡我，有些人不喜歡我，有些人喜歡這部電影，有些人不喜歡它。但我希望，這部**罷凌駕我個人而流傳下去。
第三，這部**是在南歐寫的。一九八六年十二月一一十一日，我在希臘的未可諾斯島開始動筆，一九八七年一月二十七日在羅馬郊外的公寓酒店完成。我幾乎天天泡在吵鬧的小節館里，戴看耳機重復聽看“佩珀上士”的錄音帶，一邊聽一邊寫。
從某種意義上說，這部電影有列儂和保羅麥卡特尼的一些幫助。
第四，我把這部電影獻給我死去的和活著的朋友。
挪威森林歌詞 【五】
午后陽光味道的青春文學記載著最好的人生歲月，可毋庸置疑的是，當這樣的題材泛濫時，再美好的“小時代”也變成得食之無味，只讓人覺得毫無新意。
《挪威的森林》此作與我而言，無疑是青春列車駛進晨曦前的冷霧，展開的是與陽光不同的景致，不同卻相同的與他類青春般純粹。
不必如文學研究般列下提綱、大費周章的研究人物性格，純粹的人物性格足夠鮮明，仿若鮮活的人物就在文字間靜靜敘述自己故事?？ǚ蚩ㄊ降碾[喻、匪夷所思的轉折，都在此作中少見。閱讀過后只覺是聆聽作者娓娓道來的，散落在秋葉與暖陽中剩下的記憶碎片，埋藏的將要逝去的青春往事，略帶些孤獨凄婉的可聞可見的些許經歷。從“獻給許許多多的祭日”開始的灰色點綴，再借主人公之口說出“……過去人生旅途中失去的許多東西……”，“……記憶到底還是一步步離我而去了。我忘卻的東西實在太多了……”，“……于是我死死抓住這些已經模糊并且時刻模糊下去的記憶殘片，敲骨吸髓地利用它來繼續我這篇東西的創作。”
村上春樹先生顯然是極為擅長敘述故事的。他善用筆尖創作攝影作品，在靜態的定格色彩基礎上劃出獨屬于文學的動態與深邃，天臺上漸漸遠去的螢火蟲回憶往事時，從紙頁間透出的些許寒涼。我自是不足以評論這樣的描寫是否到位，但就我個人而言，這樣的色彩深刻于刻意灑下的寸尺陽光。作者將一種新式的愛情分離后展開了人物之間的情感和事件，戀愛以一種在普通情感作品中難見的特殊形式將直子，渡邊和綠子三人糾纏。愛在精神與肉體上未能達成統一，這是整個作品脫離俗套功不可沒的特點之一。
再說說關于渡邊的情感，木月和直子是最先出現在故事敘述中，也同時作為最靠近主線劇情的角色，木月的設定有些難以令我接受的突兀，他有些純真的令人難以置信，“就像在無人島上長大的孩子”，這是原文中對這一角色的評價，直子作為他的戀人，對他的愛意更多的是精神與肉體分離后的“精神”，而絕非“肉體”。徹頭徹尾的現實主義故事讓這樣純真角色的逝去，對主線人物無疑是一種毀天滅地式的致命打擊，至少使渡邊蒙上陰影，而直子也住進了療養院。此后在主人公的生活中也出現過不少稱得上是純真的角色，與他的命運相交織，或如初美一般蜻蜓點水的相遇，或如“敢死隊”一般相知很久，最后的結局竟都是被狠狠的從他生活中剝離。初美，在渡邊的情感世界中作為客觀體出現，帶著‘好友永澤的戀人’這一頭銜?？删统趺肋@一角色的魅力來說，“嫻靜，理智，幽默，善良穿著也總是那么華貴而高雅……”，瞬間就讓主人公產生情愫，無論身份而言，在故事中初美與永澤發生沖突，他與初美同乘一輛車送她回宿舍時，他愈發感受到“情感震顫”。及時還未出現故事性的波瀾，普通如日常般的相逢與好感加深也加重了文章的現實感。
因此在得知初美z殺后，他義無反顧的與永澤絕交，因為在如此文章中，這樣的死亡也許不只是代表著一個殘忍的現實，而更是純潔體的毀滅，‘敢死隊’這一角色也是同樣，或許他的日常在外人看來顯得格格不入，但渡邊對他的評價卻側面顯現出作者在創造這一角色時的心血，“……那是他可憐巴巴的人生中一點可憐巴巴的追求，誰有資格來加以嘲笑呢!”這一角色“近乎病態的愛潔成癖”，關心的事僅僅只有海岸線的變化，六七點便會起床在宿舍做早操。他是帶有純真的，或許再降低標準，他至少是不失純真的。因此這樣的角色在如此作品中越發‘有特異型’，從主人公身邊剝離時也就越使他顯得迷惘和痛苦。
與社會大流相斥的思想不太相同的是，作者將人為分離過的青春愛情和成長再次糅合，使文中的角色在情感糾纏中一次次成長，在成長中反復體悟情感，在渡邊的描寫中，同樣的可以尋找到他經歷一些后的釋然和成長后的滄桑感，“我在切身感受那一團薄霧樣的東西的朝朝暮暮送走了十八歲的春天，同時努力使自己避免陷入深刻。我隱約的感覺到，深刻未必是接近真實的同義詞。但無論我怎樣認為，死都是深刻的事實。在這令人窒息般的背反性當中，我重復著這種永無休止的圓周式思考。如今想來，那真是奇特的日日夜夜，在活得好端端的青春時代，居然凡事都以死為軸心旋轉不休?！币晕覀€人的話語自然是不足以敘述其精彩，便引用了越川芳明先生的一段話：
“自不待言，《挪威的森林》在風格上同村上春樹以前的作品截然不同。不是創作初期那種片斷疊加式的小說，而是一部無懈可擊的一氣呵成的長篇。或者如村上本人所自負的那樣，確是他一生僅有一次的“成功之作”。例如，此故事向彼故事的推進與跨越竟如抹了油的鋼軌一樣光滑流暢。翻開書頁，我們就像坐在下坡時的噴氣式過山車一般體味到一種風馳電掣的速度感。
情節推進的自然流暢，反過來說，也就是閱讀時感覺不出“摩擦”與“抵抗”，或者說書中沒有令人不由得止步不前那種生澀的措辭和使人生厭的跳躍。作者并不僅僅回避這類“摩擦”，而且如木匠推刨子一般將表面削得平滑如鏡。應該說，這是作為小說家的一種刻意操作——就連拐往岔路的時機以至拐的方式都力求妙造自然，同時又注意使整部小說的主題愈發豐滿充實?！?/p>
最后，請允許我以《挪威的森林》中的一段話作結：
“每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不成去過，但它一直在那里，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢，即使是你最心愛的人，心中都有一片你無法到達的森林?！?/p>
挪威森林歌詞 【六】
我不知道是不是因為地理位置的原因，讀歐美的作品，我的感受是在看電影，那就是一個故事，一個遙不可及的憧憬。而看村上的《挪威的森林》則是在看電視劇，我這么說不是指，村上的作品質量不高，而是想說，他的作品更加貼近生活。渡邊的故事發生在我們身上。
令我們無法分清現實與虛幻。在我看來，這部作品是作者心中最真實的記憶?？础栋ɡ蛉恕贰⒖础逗啇邸?、看《安娜》我都有一個明確的喜惡，談及作品，我可以明確的說我喜歡那個人物，喜歡那種做法。
可是對于《挪威的森林》。我卻不知如何表達自己的想法。無論對直子，對木月，對敢死隊，對永澤，對綠子，對玲子，我都沒有明確的好惡。
似乎不管他們做什么或說什么，他們都應該這樣做。沒有很喜愛，也沒有很厭惡。這就是生活，真實的生活，這是自然發生的。
村上春樹，其實文章里沒有那么多的文字和故事?？墒钦麄€作品又都在講述他，我不知道怎么描述這種感覺，無需刻意描述，他就那樣不知不覺中，把自己的故事展現在讀者眼前。對作者來說，我認為他是一個很好的傾聽者，甚至是一個很好的傾聽者。
否則，沒有永澤的魅力，直子、綠子、玲子都愿意向他表露心聲，甚至比愛上他還要多。村上，就是村上，令渡邊那么一個普普通通的人，就那么簡簡單單，無需任何花招，就那么輕而易舉的打開直子，木月，玲子，綠子的心扉，也牢牢抓住了讀者的心。
說回作品本身，所有的人物好像都有點精神問題，可是好像也不是，我覺得不僅是直子玲子這樣進了精神病院的人、木月這個已經自殺的人，而是每個人都或多或少的有點問題。但似乎每個人都沒有。他們應該是那樣的。他們只能這樣?？催@部作品令我很糾結。
《挪威的森林》他不只是一個故事、一個回憶，你可以到處看到“死并非生的對立面，而作為生的一部分永存”這樣的哲學問題、哲學思考。作品中有許多這樣發人深省的哲學思想?？粗蛔约赫鄣哪敲炊嗟臅?。
我只想說讀一讀吧！只有讀過的人才能理解。
這樣的民族精神值得學習。
挪威森林歌詞 【七】
起初我以為，挪威的森林是一片深邃遼闊、生機浪漫，陽光斑駁透過密林，讓人遐想愛情的森林。結果讀完才知道，那是一片昏暗神秘，連陽光都無法穿進的原始森林。在這片密林中的人們，懷著靈魂深處的孤獨悲寂思索，四處探求，為愛找一條出路，為活著找一個借口。有的人歷經磨難走了出來，有的人卻永遠留在了那片森林。
石田玲子，一個在苦難中掙扎迷失，最終又堅韌地走出來的中年女人，以她微笑的皺紋，以她與歲月抗爭過的皺紋，吸引著溫暖著指引著渡邊(這個幾乎迷失在森林里的青年男子)走出困境。大概是年齡的緣故，我喜歡人們贊美皺紋，所以一直記得渡邊對玲子皺紋的欣賞，莫名感動。忽然一天領悟到，磨難其實一直激勵著人們的斗志，給人們活下去的勇氣，而皺紋正記錄著人們歷經了多少磨難。時光總是在人的心靈上蒙上灰塵，但歲月卻讓人洗盡鉛華，最終以微笑著的皺紋，勾勒出一個平和寬容溫暖靜美的身影，在斜陽余暉里遺世獨立?；钪陀邢Ｍ?，皺紋里寫滿了生命的張力，愛著就有溫暖，走出森林就會有陽光灑滿大地。
挪威森林歌詞 【八】
第一遍看《挪威的森林》，大三上學期，圖書館二樓文史閱覽室。
通篇，只讀到了孤獨和死亡的味道。讀罷悲痛欲絕，恰恰契合我當時徘徊孤苦，陷入哲學思考人生意義的境況中，不覺為此書透露出來的悲哀深深感慨。
記得書中有這樣一段話，“我們通過生而同時培育了死，但這僅僅是我們必須懂得的哲理的一小部分，而直子的死使我明白，無論諳熟怎樣的哲理，也無以消除所愛之人的死帶來的悲哀，無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀，我們唯一能做到的就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理，而領悟后的任何哲理，在繼之而來的意外面前，又是那樣軟弱無力-----我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風鳴，日復一日地如此冥冥苦索，我蓬頭垢面，背負旅行背囊，踏著初秋的海岸不斷西行，西行……”初讀這段話一如平地一聲雷在我心里炸開，這段話的每一字每一句就像一股奔騰的熱血瞬間從頭頂直竄腳底，使得我身上的每個毛孔張開，心跳加速，我反反復復重讀幾遍，仍然被這段話所透露出來的悲哀深深震撼，它強烈的震撼我的身心，無論如何我都相信只有在認真思考過生死的人才能讀懂這段話所透露出來的悲哀，那是經歷了何等由死亡帶來的悲哀以及如何在由死亡中苦苦思索而得出的結果，那是經歷了怎樣孤獨思考后的結論。
記得選修強哥“哲學與人生”時，有節課上強哥專講死亡，強哥講起了這段話，我坐在下面，看著強哥講這段話，那是根本無法用語言來描述的表情，說罷這段話，強哥停止了三秒，站在講臺上，教室里好像忽然罩上了一層朦朧的光環，強哥說，“這段話多么的深刻，村上春樹對人生有多么深刻的見解啊……”然后深深的嘆了口氣。
第二遍看《挪威的森林》，大三下學期，上海----長沙，長沙---成都的火車上。
通篇，讀出了性與愛的情感。
渡邊在直子死后，或者是和初美的交往中開始了解了愛和性其實是完全統一的，他愛直子，同時也愛綠子，其實直子所有的存在都只是渡邊身上靜止的一部分，他停留在渡邊身體深處，就像死亡，就像已經死去的木月，他們都只是渡邊長久以來靜止不變的地方，就像渡邊的生活狀態，平靜的，安穩的，死寂的，因為這是死亡帶來的陰影，也是直子的病所帶來的后遺癥，他要維持這種靜止來懷念過去美好的歲月，但是在他漸漸成長的過程中，他和木月所不同的是，他沒有逃避自己的責任，而是迎難而上，在看望直子回來之后，開始為了和直子的未來負起責任，他變得堅強和勇敢，他開始承擔責任，在這個過程中他開始變化了，但是在這個過程中，綠子作為活生生的女孩，生氣勃勃的生活在他身邊，他也開始想要成長，于是愛的天平就慢慢的轉移到綠子身上，就是這樣一個愛情故事，我們可以很清楚的看到男人對于愛和性的態度。
直子和綠子都是渡邊身上不同的兩部分，一個靜止一個跳躍，一個死寂一個鮮活，用玲子的話來說就是，“在風和日麗的天氣里蕩舟于美麗的湖面，我們會既覺得藍天迷人，又深感湖水多嬌----兩者同一個道理?！?/p>
同時被渡邊的話深深迷倒 ：
“最最喜歡你，綠子。”
“什么程度？”
“像喜歡春天里的熊一樣。”
“……”
“春天的原野里，你一個人正走著，對面走來一只可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的，它這么對你說，你好，小姐，和我一塊兒打滾玩好么？接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天，你說棒不棒？”
“太棒了”
“我就這么喜歡你”
“好上天了”
“喜歡我的發型？”
“好得不得了”
“如何好法？”
“好得全世界森林的樹統統倒在地上。”
“喜歡我到什么程度？”
“整個世界森林里的老虎全都融化成黃油?！?/p>
第三次看《挪威的森林》，大四即將畢業離校，在廣漢公園的長椅上看完。 通篇，讀出了成長的艱辛。恰逢我開始脫離校園，初次步入社會。
渡邊說，“1969年這一年，總是令我想起進退兩難的泥沼-----每邁一步都幾乎把整只鞋掉進那般滯重而深沉的泥沼，而我就在這片泥沼中氣喘吁吁地挪動腳步，前方一無所有，后面渺無來者，只有昏暗的泥沼無邊無際地延展開去，甚至時光都隨著我的步調而流淌得十分吃力，身邊的人早已經遙遙領先，唯獨我和我的時間在泥沼中艱難的往來爬行，在我眼里，只有漫無邊際的泥沼，往前落下右腳，拔起左腳，再拔起右腳，我判斷不出我位于何處，也不具有自己是在朝正確方向前進的信心，我之所以一步步挪動步履，只是因為我必須挪動，而無論去哪里。”
直子說，“或許，我們不能不把欠世界的賬還回去，償還成長的艱辛，我們在應該支付代價的時候沒有支付，那筆賬便轉到了今天，正因為這個，木月才落得那個下場，我才關在這里，我們兩個就像在無人島上長大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠，但不能一直這樣下去啊，我們一天一天長大，必須到社會上去……”
渡邊說，“喂，木月，我和你不同，而且要力所能及地好好活下去，你想必很痛苦，但我也不輕松，不騙你，這也是你留下直子死去造成的！但我絕不拋棄她，因為我喜歡她，我比她頑強，并將變得愈發頑強，變得成熟，變成大人-----此外我別無選擇。這以前我本想如果可能的話，最好永遠在十七，十八，但現在我不那樣想。我已不是十幾歲的少年，我已感到自己肩上的責任。喂，木月，我已不再是同你在一起時的我，我已經二十歲了！我必須為我的繼續生存付出相應的代價！”
玲子說，“縱令聽其自然，世事的長河也還是要流往其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷的人也無由幸免，所謂人生便是如此，有時候你太急于將人生納入自己的軌道，假如你不想進精神病院，就要心胸豁達地委身于生活的河流?！?雖說人生已經度過了二十幾年，可是所謂成長到底意味著什么，仍然令人困惑。雖然常常覺得抬起了左腳又抬起了右腳，可是仍然覺得前路漫漫，絲毫沒有往正確道路上前進的信心。只不過常?？吹竭@本書時，就像一位長者把我抱在懷里輕輕的撫摸我的頭，告訴我，“乖孩子，沒關系，慢慢來，一切都會好的?！?大家都一樣，都在成長的路上永不言棄啊。
第四次看《挪威的森林》，正式開始工作，每天下班回來躺在床上翻看幾頁。
通篇，看得我五味雜陳，無法言說。
我曾把此書獻給某個我認為很像渡邊的人，雖然由于我的幼稚，不成熟，任性最終導致難堪的結果，可是重讀此書仍然覺得這種莫名其妙的聯系妙不可言，我想估計又是我想象力過于豐富，行為處事過于幼稚的結果，我時常仍然不明白有些話到底是我附加的想象還是真的有在表達相同的意思，一個人的存在到底是真的這樣存在還是我又在幻想的結果，我自己也是摸不著頭腦，因此重讀此書一個人和書里的人時而契合又時而分離，常常令我看到某句話就出書想到那些曾經美好的年代。我也常在想翻開了這本書的那個人是懷有怎樣的心情來讀完這本書。
若問我此次讀出了什么，我只能說，我讀到了自己思念過往的心情。只有此刻我才了解什么叫“回憶這個過程已經很美好了?！?我珍視此書，一如珍視心中曾懷過的那些愛。
挪威森林歌詞 【九】
事實上我還在做這種蠢事，這似乎已成了我生活的一部份。我指的是花兩天的時間
看完它，然后坐下來寫讀后感這種蠢事，而不是別的。
從時間上說我接觸到這部小說已算很遲了，但感受卻從來都是很個人化的，不會受到任何的影響。
每讀一本好書都是一趟美妙的精神之旅。其間包括每一種場境的仿如至身其中，每一段內心獨白，精彩對白，怪異情節。雖然可以清楚意識到思想與現實中的距離。但又愿意相信現實也可能如此這般。這就是小說的魅力所在。有一些情節如果非要落于現實也并無不可的，但它最好還是存在于思想上算了。不然正如書中所說：
我們真是至身于這樣奇妙的一個星球了。
讀這本書所受到的內心觸動是有跡可尋的。是精神牽連生理上的一些返應。沒有必要讓自己誤會，我所指的生理返應除了性方面的最主要的還是另外一種。正如書中亦有提到的靈魂深處的隱隱作痛。有好多次，大概不下六次吧。
雖然并非特別強烈卻恰到好處地讓自己的內心感受到了。這個不是精神的痛，而的的確確是生理上痛，心痛。心被擠壓，喚醒般抽痛。很奇妙的一種痛楚，讓人有種不忍離開，想一直就這么痛下去。然而它卻很短暫。這正是這種奇妙的疼痛的魅力吧。很難得有這樣的體驗，如果在現實中更難。
渡邊，綠子，直子，玲子，永澤，初美，甚至‘敢死隊’。每一個小說中的人物都有著吸引人的魅力，也有著反映社會現實的功效。日本當時的社會風氣已很讓人感到有動蕩出有糜爛的一面。對于生活的態度，性的開放多少有著頹廢。
這是文明的一個陰暗面。只是通過文字的描述卻有著吸引人的地方罷了。似乎所有的虛幻假設都令人向往。也有一些人莫名其妙地死去，木月，直子的姐姐，直子，初美。每一種死亡都給人們悲哀和思考。年輕的生命，年老的生命。想活下去的沒有活下去，可以活下去的卻選擇了死亡。生命本來就是脆弱的，只要我們一動念頭，它就會隨風而逝。
自殺是種自私的行為吧，每個生命的離去都會給活著的人帶來內心的傷害。有人對死亡感到恐懼，所以他活下去了，
有人對活著感到恐懼，所以他死了。
挪威森林歌詞 【十】
每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們 從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
——村上春樹《挪威的森林》
哪里有人喜歡孤獨，只不過不胡亂的交朋友罷了，那樣只能落得失望
——村上春樹《挪威的森林》
哪里會有人喜歡孤獨,不過是不喜歡失望.
——村上春樹《挪威的森林》
希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。
——村上春樹《挪威的森林》
死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。
——村上春樹《挪威的森林》
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。
——村上春樹《挪威的森林》
說不定我體內有個叫記憶安置所的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在哪里，化為一攤爛泥。
——村上春樹《挪威的森林》
我們活著，同時在孕育死亡。不過，那只不過是我們必須學習的真理的一部分。直子的死告訴我這件事。不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。無論什么真理、誠實、堅強、溫柔都好，無法治愈那種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理。而領悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力--我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。
——村上春樹《挪威的森林》
每一個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。 即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。
——村上春樹《挪威的森林》
我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西——蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無可追回的懊悔
——村上春樹《挪威的森林》
我們總要這樣或那樣死去的,你也好我也好。
——村上春樹《挪威的森林》
沒有人喜歡孤獨，只是不愿失望。
——村上春樹《挪威的森林》
她所要的并不是我的臂膀，而是某個人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個人的。我覺著有些愧疚，為什么自己要是自己。
——村上春樹《挪威的森林》
If you're in pitch blackness, all you can do is sit tight until your eyes get used to the dark.
如果你掉進了黑暗里，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應黑暗。
——村上春樹《挪威的森林》
不要因為寂寞隨便牽手，然后依賴上，人自由自在多好，縱使漂泊，那種經歷也好過牢獄般的生活，所以我刻意不讓自己對網絡太依賴，對失去的人也保持淡然的態度，數千個擦肩而過中，你給誰機會誰就和你有緣分，縱沒有甲，也會有乙。
——春上村樹《挪威的森林》
哪會有人喜歡孤獨，只不過不想失望罷了。
——村上春樹《挪威的森林》
每個人無不顯得很幸福.至于他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此,就無從得知了.但無論如何,在九月間這個令人心神蕩漾的下午,每個人看來都自得其樂,而我則因此而感到了平時所沒有感到過的孤寂,覺得惟獨我自己與這光景格格不入.
——村上春樹《挪威的森林》
每次遇到麻煩我就總這樣想：先把這個應付過去，往下就好過了。人生就是餅干罐。
——村上春樹《挪威的森林》
只有死去的`人永遠都是十七歲！
——村上春樹《挪威的森林》
所謂努力，指的是有主張而有目的的活動。
——村上春樹《挪威的森林》
映現在我眼前的只有永無盡頭的泥沼。右腳往前踏出一步。舉起左腳，然后又是右腳。我無法找到自己的定位。也無法確信是否往正確的方向前進。只知道必須往前走，于是一步一步地往前。
——樹上春樹《挪威的森林》
有時看遍這個世界后，真的令人厭煩。為何那些家伙不努力呢？沒有努力又怎能光是抱怨這個世界不公平？
——樹上春樹《挪威的森林》
你選擇了綠子，而直子選擇了死，我們每個人都要對自己的選擇負責不是嗎
——村上春樹《挪威的森林》
1969年這一年，總是讓我想起進退兩難的泥沼-每邁一步都幾乎把整只鞋陷掉那般滯重而深沉的泥沼。而我就在這片泥沼中氣喘吁吁地挪動腳步，前方一無所見，后面渺無來者，只有昏暗的泥沼無邊無際地延展開去。
——村上春村《挪威的森林》
紳士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己應做之事。
——村上春樹《挪威的森林》
永遠不要同情自己！
——村上春樹《挪威的森林》
少年時我們追求激情，成熟后卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之后，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
——村上春樹《挪威的森林》
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。
——村上春樹《挪威的森林》
我們的正常之處,就在于自己懂得自己的不正常。
——村上春樹《挪威的森林》
挪威森林歌詞 【十一】
翻過最后一頁合上書本，《挪威的森林》終于被我看完了！
《挪威的森林》在我很小的時候就聽說過這本書，幾次在書店也都有想買的沖動，或許是那時民族感比較強因為作者是日本人便一直拖著沒買，后來因為找不到喜歡的封面，又拖了下來。今年寒假實在沒忍住到底還是買了。
雖然以前就聽人說起過這本書里面有開放的情節，也有心里準備，但是真正看到了之后還是有些尷尬。這不是不能接受的，畢竟都是19歲的人！以前看的書就算有類似情節基本也會一筆帶過，決不做過多的形容。
由此可見，譯者在這方面做了很多努力，試圖掩蓋這一部分，但為了不破壞結構，應該保留的還是保留。
我還能說什么呢？日本人的風格是開放的，寫作風格也是如此。
**讓我印象深刻的不僅僅是開放式的寫作風格。男主角的感情故事是一大看點，但我不在意這個，畢竟是愛情**，感情不曲折還說的過去嗎？
木月是這本書里第一個死的人，但我感覺他好像一直活著，像一縷魂飄蕩在這本書的每一頁，活在每個人的腦海里甚至侵入我這個讀者的大腦，讓我感覺他好像真的存在。驚嘆村上春樹的寫作技巧，如果不是經過長時間的沉淀就無法達到這個境界。
我想每個人年輕的時候都會遇到一兩個。你很注意她（他），知道她今天穿什么，知道她喜歡什么顏色，知道她的行為習慣。但這樣的人總有一天會悄悄地離開你，然后留下個人的己一。
那時，我突然發現孤獨是從美好的回憶中誕生的。
敢死隊是我認為和木月對立的人物。我認為用一臺卷繞的機器來形容他是非常合適的。只要卷繞機轉夠了，他就根本停不下來。全書他是一個很輕松的角色，渾身散發出不自知的喜感。
男主角每當快心煩意亂就想想他，然后“噗嗤”一聲就什么煩惱都沒有了，快樂的回憶總能沖散憂愁。雖然他也離開了，但他沒有選擇死亡。我相信他會過上很正常的生活。他確實活在書中，活在我心里。
書看到一半的時候我和朋友交換了意見，她說：“村上筆下的世界都是荒唐的，每個人都在尋找自己，也在**自己”。書中每一個角色我認為都是對立的，例如：
直子和綠子，木月和死亡中隊。。。玲子是一個緩沖器。在這樣一個極端的精神世界里，如果沒有緩沖，那將是無法忍受的。
永澤是個我想成為的人，做什么都可以憑喜好去做最好，他追求的世界只有自己很難容得下旁人，他的三觀不是每天柴米油鹽，他永遠不會停追求的腳步。我渴望成為這樣的人，但這是不可能的，因為我知道我肩上的責任，這是不可能的只有我。我很喜歡初美這樣的人，她是所有少年憧憬的類型，**于內心的沖動、饑渴，她的吸引力由內而外，只是端坐著就像被太陽染紅的柔和的云引人注目！
但最后，云層消失了。第一次，我清楚地感覺到瞬間的美麗是什么，被時間抹去的紅色日落。
全書有許多過場人物，他們出場很有氣氛，但并沒有存在多久。人這一輩子遇見很多人，有些人你認為自己會和他發生很多故事，其實并沒有，彼此只是過客或許會留下印象這么簡單。
這是本由人組成的書，每個人都會選擇不通軌跡，一群人散了一段故事也就結束了，但會有新的故事。我們能有勇氣在故事結束前離開合適的人嗎？當最寂寞的時候，心最需要誰的安慰！
渡邊在機場最后的人群中，躲在**大廳里喊著綠兒子。我很高興他最終找到了他所需要的，而對方的回應只是直子。
愛上一個人會把她放在心上很長一段時間，即使從未提起也不會忘記對方的名字。我不認為這是對現在的不忠，因為是另一個人擁有現在的自我。一起經歷的事很久不去想肯定會很模糊，可人不能永遠只為過去活著。
還想出來，也不用擔心那些離開的人，用一顆堅強誠實的心讓他們活在自己的心里！
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